讓膠片電影通過(guò)數字化修復永存《駱駝祥子》《小兵張嘎》 “無(wú)論用現代電影3D特效技術(shù)重現經(jīng)典，還是捐資修復老片，都是向經(jīng)典電影《林海雪原》致敬。”中國電影基金會(huì )“中國老電影修復基金”日前在京舉行的啟動(dòng)儀式上，影片《智取威虎山3D》出品人、博納影業(yè)集團董事長(cháng)于冬說(shuō)，聽(tīng)到有這樣參與修復的機會(huì )，自己第一個(gè)報名修復《林海雪原》，因為這是“一部對年輕人依然有影響力的影片”作為“中國電影經(jīng)典中的經(jīng)典”，《漁光曲》的藝術(shù)價(jià)值就更不用說(shuō)了。“《漁光曲》是第一部在國際電影節上獲獎的中國故事片，也是中國最早的有聲影片之一，曾經(jīng)創(chuàng )造了連續放映84天的記錄。”這部電影由電影頻道節目中心捐資修復，堅持黨的領(lǐng)導 才能更好發(fā)揚人民民主，電影頻道節目中心副主任陸紅實(shí)看重的，還有導演蔡楚生對中國電影民族風(fēng)格的形成起到的作用，“他的美學(xué)追求一直貫穿了中國電影后來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐”除了《林海雪原》、《漁光曲》，第一批被修復的經(jīng)典電影還有《永不消逝的電波》、《駱駝祥子》和《小兵張嘎》。此次修復不但以數字轉碼的形式使得這些經(jīng)典的膠片拷貝得以更長(cháng)時(shí)間的妥善保存，還去除了膠片因為老化而出現的變形、閃爍等問(wèn)題，同時(shí)將影片的畫(huà)面清晰度、青春期女生皮膚為什么越來(lái)越黑，黑白對比度、立體感和聲音效果都做了大幅度提升2015年是中國電影誕生110周年。110年來(lái)，中國電影涌現了數以萬(wàn)計的作品。但由于自身的物理及化學(xué)屬性，膠片拷貝的保存具有一定的時(shí)間限制。時(shí)間越長(cháng)，不斷翻拍造成的清晰度遞減就越嚴重，特別是膠片電影逐漸消亡，膠片電影的保存和修復成為業(yè)界不得不面對的問(wèn)題“不算紀錄片，現存的膠片電影光故事片就有兩三萬(wàn)部等待修復，這是一個(gè)龐大的文化搶救工程。”中國電影基金會(huì )副理事長(cháng)閻曉明對中國青年報記者說(shuō)，讓膠片電影通過(guò)數字化修復得以永存，這是人類(lèi)文明傳承的一個(gè)重要手段。上海國際電影節從2011年開(kāi)始引入民間企業(yè)資本，讓電影文化遺產(chǎn)保護這項半公益事業(yè)又多了一個(gè)建設平臺。公司宣傳片拍攝但對于浩如煙海又亟待盡快修復的電影膠片來(lái)說(shuō)，這些投入還只是杯水車(chē)薪。為此中國電影基金會(huì )發(fā)起成立了“中國老電影修復基金”，將募集的資金專(zhuān)項用于中國電影資料館的老電影修復工作被譽(yù)為中國電影“國庫”的中國電影資料館擁有兩座大型影片資料庫，爸媽幫我是理所當然沒(méi)什么不對，一個(gè)是位于北京東郊的膠片拷貝庫，另一個(gè)是位于西安臨潼的電影原始素材底片庫，均由政府出資建造。館內保存有自1922年以來(lái)的3萬(wàn)多部國產(chǎn)電影，拷貝素材超過(guò)60萬(wàn)本中國電影資料館技術(shù)部工程師王崢對中國青年報記者說(shuō)，膠片保存對室內溫度、濕度要求特別高，不同類(lèi)型膠片儲存的條件也各不相同。但因為太耗電，一般很難達到理想的保存環(huán)境，其中不少珍貴影片都不可避免地出現了霉變、污染、脫色、閃爍和丟幀等損傷“修復一部膠片電影通常需要十幾萬(wàn)美元甚至數百萬(wàn)美元的費用。面對數量巨大的亟需修復的老電影和所需資金，美國、俄羅斯、法國、意大利、印度、韓國等電影大國往往采用政府和民間力量共同投入的辦法。”閻曉明告訴記者，20世紀90年代初，影視視頻制作國際著(zhù)名導演馬丁斯科塞斯主持的電影修復基金會(huì )，每年都會(huì )為一些老片的歸檔和修復項目提供資金支持，力求在全世界電影范圍內保護修復各種經(jīng)典電影修復經(jīng)典老電影是在“一部一部，一個(gè)畫(huà)面一個(gè)畫(huà)面地從無(wú)情的時(shí)間手中拯救屬于全人類(lèi)的文化遺產(chǎn)”，如今，閻曉明越發(fā)感受到“和時(shí)間賽跑”的壓力從素材整理、素材清潔、素材數字化掃描，到數字中間片顏色校正、數字中間片修復、聲音掃描及數字修復、影片聲畫(huà)合成、影片輸出，老電影的修復十分復雜繁瑣。王崢說(shuō)，一部90分鐘的影片，大約有13萬(wàn)幀畫(huà)面，要一幀一幀地精細修復，一部電影最短也要用數月時(shí)間。另一方面，影視視頻制作老電影修復對人才的綜合素質(zhì)要求非常高，不僅要知曉膠片的物理化學(xué)性質(zhì)，掌握電腦修復軟件以及電影特效的使用等專(zhuān)業(yè)知識，還需要對電影藝術(shù)有很深的了解，淺析熱帶農產(chǎn)品的營(yíng)銷(xiāo)體系建設。好多年輕人坐不住近年來(lái)，中國電影資料館的老電影修復，更傾向于一些擁有重要文化價(jià)值、歷史意義重大的影片。在閻曉明看來(lái)，老電影修復不僅僅只是屬于文化傳承與保護的公益范疇，關(guān)鍵是看你能不能發(fā)掘出其潛藏的附加值，其實(shí)“老膠片”也可以有“新商機”在2013年第70屆威尼斯電影節上，香港導演陳可辛攜《甜蜜蜜》修復版亮相“經(jīng)典重映單元”，精心修復的畫(huà)面讓不少影迷重新回到了17年前張曼玉和黎明演繹的故事中。而王家衛修復《東邪西毒：終極版》完全出于巧合，從香港一家瀕臨破產(chǎn)的公司取出膠片時(shí)，發(fā)現已經(jīng)被水淹過(guò)受潮了，于是找人修復，沒(méi)想到經(jīng)全新圖像處理后，影片的畫(huà)面呈現出油畫(huà)般的效果，原版的單聲道重新混音為5.1環(huán)繞立體聲，影片最終以逾2600萬(wàn)元的票房引起業(yè)界轟動(dòng)，充分彰顯了老電影的商業(yè)潛力在戛納電影節上，每年都會(huì )有一個(gè)“戛納經(jīng)典”環(huán)節，專(zhuān)門(mén)放映當年全球的電影修復成果；在意大利的博洛尼亞“重逢電影節”上，修復版電影比比皆是；在美國“舊金山默片節”上，修復電影更是絕對的亮點(diǎn)在閻曉明看來(lái)，老電影的修復目前已成一個(gè)世界性課題，歐美很多國家都很重視老電影的修復，不過(guò)做法各不相同。但共同的是，修復膠片電影、保護文化產(chǎn)品，被視為重要公益事業(yè)，更是重視文化傳承的人類(lèi)文化精神的體現修復第一批經(jīng)典電影，有中國電影基金會(huì )理事們挺身而出率先響應。但接下來(lái)能走多遠，要看社會(huì )力量的反饋。閻曉明對記者說(shuō)，“中國老電影修復基金”啟動(dòng)后，很多企業(yè)機構致電過(guò)問(wèn)，但要把資金落到實(shí)處，恐怕還需要一些時(shí)間2000年閻曉明任電影頻道節目中心主任的時(shí)候，曾經(jīng)購買(mǎi)了90多部1949年以前的老電影，沒(méi)想到臨播出時(shí)技術(shù)部門(mén)審查卻不予通過(guò)，說(shuō)這樣的畫(huà)面效果不符合電視播出標準，結果經(jīng)特批還是播出了，因為那時(shí)候根本找不到更清晰的版本“除了電影頻道和網(wǎng)上還可以偶爾看到一些，那么多沒(méi)經(jīng)修復的經(jīng)典老電影根本看不到，就在資料館的庫里存著(zhù)，一放全是劃痕和斑點(diǎn)，非?？上?。”現在閻曉明的愿望不再是簡(jiǎn)單的修復然后繼續束之高閣，而是達到完全可以拿到數字影院去播放的4k效果，讓年輕一代有機會(huì )在大銀幕上欣賞這些整修一新的經(jīng)典老電影。（吳曉東）