凝固永恒瞬間的藝術(shù) 紀實(shí)攝影到底怎么拍正如紀實(shí)攝影大師羅伯特卡帕說(shuō)的那樣，如果你的照片不夠好，是因為你離得還不夠近。沒(méi)錯，現在越來(lái)越多的朋友在拿起相機的那一刻開(kāi)始，公司宣傳片拍攝便將鏡頭對準了街頭巷尾、親朋好友，但是在一番猛拍之后卻鮮有足夠震撼的照片出現，這到底是為什么呢？有些朋友會(huì )疑問(wèn)，我們也確實(shí)使用廣角鏡頭靠近了拍了，效果怎么就不如大師們拍的照片那般富有震撼力呢？在拍攝紀實(shí)照片之前，我們首先要知道什么是一張成功的紀實(shí)作品。流落異國的鎮遠鐵錨見(jiàn)證甲午戰魂組圖。相信每個(gè)人對于好片子的標準也不盡相同，不過(guò)有一個(gè)傳承的衡量標準那就是，一幅好的紀實(shí)片子應該首先給人足夠的視覺(jué)沖擊力，男人一生必看的10部經(jīng)典情色電影，而之后要讓人們逐漸發(fā)現這張片子背后的故事性，通過(guò)豐富的信息，讓讀者如果能夠產(chǎn)生臨場(chǎng)感那就是太完美的事兒了其實(shí)說(shuō)了這么多，無(wú)非是后來(lái)的同學(xué)將大師的話(huà)語(yǔ)又再次做了詮釋。公司宣傳片拍攝一幅好的紀實(shí)作品，應該該盡可能的從情感上靠近你的被拍對象，這樣才更能讓觀(guān)看的人與照片里的內容產(chǎn)生感情的聯(lián)系既然是這樣，那自然我們在選擇鏡頭和選擇鏡頭語(yǔ)言上就要做到根據不同的表達手法來(lái)選擇適當鏡頭來(lái)加以應用了。接下來(lái)，就讓我們看看，在紀實(shí)攝影中，從廣角到長(cháng)焦，他們都具有怎樣的鏡頭語(yǔ)言表達吧就像作家寫(xiě)小說(shuō)一樣，紀實(shí)報道攝影師實(shí)際上就是在用鏡頭為大家描繪著(zhù)自己的所見(jiàn)所感。因此，鏡頭在這個(gè)時(shí)候就成了攝影師說(shuō)話(huà)的工具。不同的鏡頭焦段，自然其表達的思想、意境也就全然不同了通常，初學(xué)攝影的玩家都會(huì )認為廣角，或者說(shuō)20mm到35mm的鏡頭就是最好的人文紀實(shí)鏡頭，這雖然是大家公認的一個(gè)標準焦段。通過(guò)這一焦段的視角去看世界，我們會(huì )發(fā)現，這些鏡頭不僅具有很好的視覺(jué)張力表現，同時(shí)，更多的記錄場(chǎng)景還讓這些鏡頭成為最好的敘事工具在拍攝一些宗教儀式的時(shí)候，往往為了不打擾到參禮的信徒，所以筆者并不太建議在這種情況下去使用廣角進(jìn)行拍攝，特別是在祭祀的會(huì )堂里，近距離拍攝往往也會(huì )被虔誠的信徒當作是褻瀆的行為，所以在這種情況下使用長(cháng)焦吊射會(huì )是最為安全，也是對被拍的人最為尊重的行為我們知道攝影藝術(shù)實(shí)際山就是一門(mén)光影與瞬間的藝術(shù)，只不過(guò)這個(gè)瞬間倒地有多長(cháng)？我們既可以記錄1/8000秒的極短一瞬，也可以一下記錄下幾個(gè)小時(shí)的光影流轉。不管用什么樣的快門(mén)速度，相機都會(huì )記錄下光影流轉的一瞬。而作為拍攝者的我們，則需要善加利用者“時(shí)間”這個(gè)概念通過(guò)以上亦動(dòng)亦靜的照片對比，中小學(xué)的信息素質(zhì)及其培養，快門(mén)速度對于單張照片的影響已經(jīng)非常清晰可見(jiàn)了。攝影師在拍攝第一張伊斯蘭小孩兒的時(shí)候，采用了慢門(mén)拍攝，由于小孩兒在那一刻沒(méi)有移動(dòng)，所以才營(yíng)造出了一種仿佛在人浪中的感覺(jué)。而后面一張小孩兒奔跑在陽(yáng)光的中的瞬間，攝影師采用了至少1/80秒的高速快門(mén)，所以才將其凝固在了那道光線(xiàn)里通過(guò)對光圈的控制，我們可以做到對畫(huà)面的景深進(jìn)行控制的效果。通常來(lái)說(shuō)，光圈越大景深越淺。當然光圈的大小并不是決定景深淺與深的關(guān)鍵，鏡頭的焦距與距離被拍物體的距離同樣會(huì )影響景深。焦距越長(cháng)景深也會(huì )越淺，同時(shí)距離越近也會(huì )產(chǎn)生淺景深的效果。既然了解了能夠產(chǎn)生淺景深的這些條件，那么在拍攝紀實(shí)題材時(shí)，玩家只要稍加靈活應用光圈，影視視頻制作就可以讓光圈成為你敘事的最好伙伴了。