讓中國舞協(xié)變無(wú)邪此次中國舞協(xié)和上海國際舞蹈中心聯(lián)合舉行的高峰論壇，專(zhuān)家學(xué)者們對于本年度的舞蹈進(jìn)行了全方位的總結，同時(shí)來(lái)自上海、內蒙、四川、湖南等地的五支舞蹈團也做了極具特色的展演。“幾支舞蹈團的展演呈現出各自鮮明的特點(diǎn)，張智霖兩歲萌照曝光 自曝在家扮權威贏(yíng)尊嚴圖，但問(wèn)題也很鮮明。首先是民族民間舞的創(chuàng )作還是有很多似曾相識的東西，這是一個(gè)逃不出去的怪圈，甚至至今也找不到什么解決的辦法。舞蹈語(yǔ)言、創(chuàng )作觀(guān)念、思想高度、技術(shù)問(wèn)題等都沒(méi)有有效的解決，最后就變得千人一面。大型劇目的選材過(guò)于雷同，動(dòng)作處理、空間處理顯得司空見(jiàn)慣缺乏新意。”馮雙白總結道，還有優(yōu)秀的傳統文化如何完成當代性的轉換，二者中間的通道沒(méi)有找到。要么就是比較遠的離開(kāi)了傳統，要么就是完全桎梏在傳統中走不出來(lái)。各個(gè)團體在制作精良上下功夫比較大，甚而至于有些過(guò)分過(guò)度的“炫”。有些節目還是很明顯的晚會(huì )化的絢麗多彩，用音樂(lè )燈光等手段渲染所謂的高潮。但是內里不接地氣、不講真情、不講實(shí)感，不講人的內心的那種詩(shī)意的存在。只有絢麗的外殼，缺乏精神的內涵。馮雙白還指出：“實(shí)際生活到舞臺藝術(shù)的現實(shí)題材的創(chuàng )作也沒(méi)有找到真正的通道，有些作品只是淺顯的觸碰生活，但卻缺乏真情實(shí)感。舞臺上的演員仿佛已經(jīng)聲嘶力竭的在表現，但是臺下觀(guān)眾卻常常無(wú)動(dòng)于衷。” 與其他評獎活動(dòng)不同，每一次的“荷花獎”評獎都會(huì )出現一個(gè)有趣的現象，中國舞協(xié)的領(lǐng)導們在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)從不粉飾太平，有一說(shuō)一有二說(shuō)二。特別是主席馮雙白更是“直筒子”，鄉村愛(ài)情9在線(xiàn)觀(guān)看資源07集在線(xiàn)觀(guān)看。經(jīng)常坦誠地自揭不足，直陳舞蹈創(chuàng )作存在的諸多發(fā)人深省的問(wèn)題。馮雙白表示：“我覺(jué)得無(wú)論是面對公眾還是面對自己，最重要的還是要實(shí)事求是要真誠，文過(guò)飾非或者夸大事實(shí)是最要不得的。有了成績(jì)當然好，但是有了成績(jì)用自己的嘴去夸大放大成績(jì)當然是不對的。就像皇帝的新衣，大家明明知道這個(gè)節目不行，但還是要眾口一詞的說(shuō)好，這是不正常的現象。一句話(huà)，沒(méi)有什么力量高于真理、高于事實(shí)的真相。此外，北大的學(xué)習生活對他也是影響頗深，“凡事一定要進(jìn)行發(fā)自?xún)刃牡膸в信行缘淖钥?，這是北大給我的一種反思的力量，所有事情不盲從，一定要問(wèn)一個(gè)為什么，追究事物的本源。”此外，馮雙白稱(chēng)他的導師資華筠對自己影響頗深，“她的批評非常直接尖銳，以至于遭到很多人的反感甚至諷刺，但是奇怪的是常常被她批評的最厲害的人最終往往不會(huì )恨她。甚至會(huì )很尊敬她。她的批評雖然尖銳，但是對事不對人，她不把創(chuàng )作和批評當成私人之間的情感關(guān)系，或者面子之間的交換關(guān)系。” 馮雙白在擔任中國舞協(xié)分黨組書(shū)記的時(shí)候，就曾經(jīng)主抓過(guò)“荷花獎”的評獎機制建立，那是一個(gè)很艱難的過(guò)程。“我們設立了評委的回避制度和評審團制度，現場(chǎng)抽簽決定打分評委并實(shí)施現場(chǎng)打分，同時(shí)現場(chǎng)設立監審席并隨機對評委打分進(jìn)行質(zhì)詢(xún)。直接面對公眾進(jìn)行網(wǎng)絡(luò )直播，對于觀(guān)眾的真實(shí)意見(jiàn)現場(chǎng)宣讀。所有的這一切只為一件事情，就是讓評獎?wù)嬲?rdquo;馮雙白強調：“不能有私心，更不能碰觸私利，這是一個(gè)保準和原則。因為涉及到團的榮譽(yù)、編導自身的利益，他們經(jīng)常會(huì )想盡辦法做工作，拉關(guān)系送禮用盡各種手段。我們跟評委們明確表示，這種東西不能碰，企業(yè)宣傳片制作碰了就不敢在眾人面前公開(kāi)批評他。當然，這種做法不見(jiàn)得每一個(gè)人都理解，或許有人會(huì )認為干嘛要這樣？或者兄弟一場(chǎng)，你至于嗎？我想，只要第一道口子被撕開(kāi)了，以后什么都不好辦了。”馮雙白稱(chēng)，“荷花獎”這些年慢慢樹(shù)立起來(lái)的權威，跟這一點(diǎn)有直接關(guān)系。他舉了一個(gè)例子，有一支大學(xué)的團隊參加“荷花獎”，他們的領(lǐng)隊說(shuō)，在來(lái)之前特別猶豫，因為舞協(xié)的領(lǐng)導以及評委一個(gè)也不認識，有些人說(shuō)誰(shuí)也不認識基本上等于送死。公司宣傳片拍攝但是他們帶著(zhù)拿不到獎項也可以讓學(xué)生們鍛煉一下的心態(tài)前來(lái)參賽，結果竟然拿了銀獎，領(lǐng)隊感慨的說(shuō)了一句：“喲，還真有公平的比賽。”馮雙白表示，“荷花獎”操作了這些年，從一無(wú)所有到建立起完善的機制體系，這套體系中包含著(zhù)一種追求公平和正義，“追求藝術(shù)的標準原則至上而非人情的置換，這些都體現在制度中，制度鋪就之后再說(shuō)話(huà)就硬氣了。中國是人情社會(huì )，但是在荷花獎的舞臺上，唯一的人情在作品中。” 除了中國舞協(xié)的領(lǐng)導之外，馮雙白還有一個(gè)身份——編劇。“當年我在建設兵團文工團有著(zhù)舞蹈表演和創(chuàng )作的基礎和經(jīng)驗，此外父母對我的創(chuàng )作有著(zhù)深刻的影響。”馮雙白回憶，父親是長(cháng)影廠(chǎng)導演，母親從事電影剪輯工作。在延安時(shí)期，延安電影制片廠(chǎng)的首部電影《邊區英雄》就出自父親之手，“父親一直很喜歡瞿秋白與白求恩，曾想將他們拍成電影，也許自己的名字雙白就源于此吧。”馮雙白文字功底很深，他曾經(jīng)長(cháng)期擔任央視的撰稿人，為周濤、朱軍、董卿、李詠等撰寫(xiě)串聯(lián)詞，參與大型晚會(huì )的策劃，一直做到央視春晚的總撰稿。他與央視名牌欄目《舞蹈世界》長(cháng)期合作，企業(yè)宣傳片制作馮雙白說(shuō)：“欄目導演白志群是一個(gè)舞蹈方面的資深專(zhuān)家，她邀請我擔任這個(gè)欄目的撰稿人，同時(shí)策劃央視舞蹈大賽。她對鏡頭的處理非常細膩很美。”受白志群導演的啟發(fā)，馮雙白在舞蹈研究所工作期間，拍攝了包括吳曉邦、賈作光等在內的“中國當代舞蹈家精粹”人物科研系列片，劇本、導演、拍攝都是他一身兼。由此，使得馮雙白開(kāi)始從理論研究向藝術(shù)創(chuàng )作方向發(fā)展。“后來(lái)，我想干脆我不用影像說(shuō)話(huà)，我直接到舞臺上去說(shuō)話(huà)。”馮雙白回憶，他當年創(chuàng )作的處女作《咕哩美》成為廣西第一個(gè)獲得文華獎和五個(gè)一工程獎的作品。這部戲的成功，他在舞劇創(chuàng )作的路上一路狂奔下來(lái)，又陸續創(chuàng )作了《媽勒訪(fǎng)天邊》、《水滸》、《風(fēng)中少林》、《花木蘭》、《舞臺姐妹》等十多部舞劇，獲得無(wú)數贊譽(yù)。在所有的作品中，曾經(jīng)獲得“荷花獎”的《風(fēng)中少林》是馮雙白比較滿(mǎn)意的作品之一。他回憶：“當時(shí)，從鄭州到嵩山走了六個(gè)小時(shí)。那段時(shí)間，我們住在寺廟里，每天跟著(zhù)僧人們一起吃齋念佛打坐念經(jīng)。原來(lái)，只以為少林功夫是打打殺殺，真正深入接觸以后，才發(fā)現禪武醫三位一體的博大精深的少林文化，才知道為什么少林十三棍僧只用棍不用冷兵器，他們是御敵而不取性命，是保護和尊重生命。” 除了豐富的舞蹈創(chuàng )作實(shí)踐，馮雙白的另一個(gè)重要身份就是學(xué)者、舞蹈理論家，印度世界級電影大師雷伊，多年來(lái)出版有《新中國舞蹈史》《中國舞劇史綱》《宋遼金西夏舞蹈史》等學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)。扎實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐，深厚的理論修養，讓馮雙白成長(cháng)為中國舞蹈界的靈魂人物。作為博士生導師，馮雙白雖然帶過(guò)的學(xué)生并不多，但他是一位很講究學(xué)術(shù)態(tài)度和方法的導師。在學(xué)術(shù)界，有一些導師招收學(xué)生的目的是成為自己的助手，一起完成屬于自己的學(xué)術(shù)項目。而馮雙白則認為，總統大選的主戰場(chǎng)。在學(xué)術(shù)研究的教學(xué)方面講究方法論是最重要的，作為導師還是應該本著(zhù)“授人以魚(yú)不如授人以漁”的理念，為學(xué)生們開(kāi)辟或者指引一條路讓他自己去走。北京奧運會(huì )開(kāi)幕式彩排受傷的青年舞蹈家劉巖是馮雙白的得意弟子，她獨一無(wú)二的研究課題“手舞”就是導師的啟發(fā)。“