淺談電視攝像構圖的章法構圖這個(gè)名稱(chēng)，還源于西方美術(shù)，學(xué)習西畫(huà)，這是一門(mén)課程，叫做構圖。構圖這個(gè)名稱(chēng)在我國使用的不怎么普遍，原因是在中國畫(huà)論中，不叫構圖，而叫“布局”，或叫“經(jīng)營(yíng)位置”。攝影構圖是從美術(shù)的構圖轉化而來(lái)，在攝影界用的也不多，習慣叫法是“取景”。不論是國畫(huà)中的“布局”、“經(jīng)營(yíng)位置”，企業(yè)宣傳片制作還是攝影中的“取景”，都只到的部分內容，對不能包括構圖的全部含意，所以畫(huà)面構圖是攝影技術(shù)范圍內攝影師最不愿意討論的問(wèn)題。人們公認，有些人生來(lái)就有對一幅構圖完美的圖畫(huà)的感受力，而另一些人卻根本不具備這方面的才能，對于構圖，只講授幾條基本原則就夠了，此外再教也無(wú)用。俗話(huà)說(shuō)：“畫(huà)無(wú)定法”。構圖是一個(gè)思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序。“構圖是一個(gè)組織過(guò)程，它把大量散亂的構圖要素組織成一個(gè)可以的整體”（本.克萊門(mén)）每一種藝術(shù)形式都具有它獨特的規律和原理。古人云：“不以規矩，不能成方圓”，攝像藝術(shù)也不例外，它繪畫(huà)、電影構圖規律原理，形成攝像構圖的規律和原理，稱(chēng)它為攝像構圖的章法。電視攝像與圖片攝影構圖的原理基本上是一致的，但兩者拍攝表現形式有差異，使它構圖章法也存在一些差異。照片是瞬間固定畫(huà)面，而電視攝像是運動(dòng)靜止畫(huà)面雖然電影院是城放映的電影同電視里放映的電視有許多共同之處，但由于電視中的圖像只有巨大的電影銀幕圖像的1/20，所以在拍攝章法上又存在差異。你必須掌握電視這個(gè)特點(diǎn)，在電視攝像構圖上，你必定要刪去所有“不必要的多余的東西”，居高臨下多采用中景、近景、特寫(xiě)，少用遠景，可以適當利用全景，居高臨下少用半調子鏡頭，即中景不像中景，全景不象全景。在構圖上要忍痛割?lèi)?ài)，一定要讓畫(huà)面緊湊些掌握了圖片攝像與電視攝像、電視攝像與電影攝影的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)，總結了構圖的規律和章法，就能把它們更好地應用在電視攝像實(shí)踐中。中國無(wú)人便利店遭遇Amazon Go！構圖的基本原理規矩，也就是均衡與對稱(chēng)，有這么幾條一、畫(huà)面的均衡與統一攝像藝術(shù)的均衡不單是形式和數量上的對稱(chēng)和平均，主要是藝術(shù)上的坦然自若，是變化中的均衡。由于電視畫(huà)面通常是運動(dòng)的、活生生的，因此，電視畫(huà)面的均衡主要是藝術(shù)上的均衡，是變化中的均衡及心理上的均衡。均衡不等于分配。把主體體置于中間，或者對稱(chēng)排列，這樣雖然均衡了，雖然有穩定感，但上分呆板，缺少變化。攝像構圖的均衡，絕對不是對稱(chēng)的，而是對立統一關(guān)系，過(guò)分追求絕對對稱(chēng)，會(huì )使畫(huà)面毫無(wú)活潑的氣息在畫(huà)面布局中影響均衡的因素很多，如物體在畫(huà)面中的位置、大小、數量、形狀、走向，運動(dòng)物體的方向，影調的深淺，色彩的濃淡等。再者電視是一次性構圖，不管畫(huà)在構圖是否理想，拍攝完后無(wú)法改變。當然了，電視畫(huà)面除了固定鏡頭拍攝外，還常常用推、拉、十大違反廣告法案例 三條名人代言廣告上榜。廣告拍攝方案的相關(guān)文章推薦搖、跟、移、甩等技法拍攝畫(huà)面，走進(jìn)工業(yè)光魔 走進(jìn)工業(yè)光魔。在這些運動(dòng)拍攝的鏡頭中過(guò)多地顧及運動(dòng)狀態(tài)中的畫(huà)面均衡是很難做到的。電視片《望長(cháng)城》流動(dòng)的長(cháng)鏡頭搖搖晃晃，但通過(guò)聲畫(huà)同步，主扶參與到生活流程之中記錄的事件一些抒發(fā)的空間，給觀(guān)眾一回味的余地，也能給電視記錄片帶來(lái)新的審美品格二、對比構圖中強有力的表段在文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng )作中，對比是最常用的手法之一。在構圖中，對比是指有效地創(chuàng )作中、虛與實(shí)、色彩的、冷暖，任何有差異的東西都可以構成對比。在攝像構圖中應用對比手段，可以突出主體，增強視覺(jué)印象，渲染氣勢，增強藝術(shù)感染力，還有助于表現主題思想。這雖然皮帽、身穿黑皮工作服的靶機上工作編成一組。這雖然是同一時(shí)間，內地已經(jīng)是春暖花開(kāi)，而戰斗在戈壁灘的指點(diǎn)員卻冒著(zhù)零下十幾度的嚴寒為國防科研默默地工作，通過(guò)綠色與荒涼，春暖與寒冷，形成了鮮明的對比.無(wú)需用語(yǔ)言表達，已經(jīng)突出了主題思想。所以，電視上利用對比手段遠優(yōu)于圖片，公司宣傳片拍攝，應用起來(lái)比較得心應用三、角度的變化構圖以拍攝角度來(lái)解決構圖問(wèn)題，這是拍攝中最普遍采用的一種方法。拍攝有下面拍攝角度、斜側面角度、北面角度，上述三種方法。拍攝有正面拍攝角度、斜側面角度、北面角度，上述三種角度是指攝像機在水平方向上的移動(dòng)。垂直方向上的變化，可分為平攝、仰攝和俯攝。選擇攝像角度可用一組鏡頭表現某一事物，這一組鏡頭可選用不同的角度。如想把物體拍攝得很高大，只要把拍攝位置靠近一點(diǎn)，用仰角拍攝，技術(shù)上也可用廣角鏡頭或超廣角等，就可夸大被攝物。如想把場(chǎng)面拍的大一些，使畫(huà)面顯得遼闊廣大，只要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會(huì )得到的結果。如想把物體拍的具有立體感，除了選擇燈光位置，拍攝角度選擇在物體的側面，立體感就出來(lái)了四、在運動(dòng)中的構圖電視攝像經(jīng)常拍攝運動(dòng)中的物體，即使是固體的物體也能通過(guò)攝像機的運動(dòng)，使靜止物體運動(dòng)起來(lái)。在運動(dòng)中構圖是電視攝像構圖區別照片的顯著(zhù)特點(diǎn)，一個(gè)鏡頭是由許多畫(huà)格組成的，在運動(dòng)攝像中如果把運動(dòng)狀態(tài)的畫(huà)面分解成若干個(gè)不同景別的畫(huà)面，構圖很可能有許多毛病，但它們連接起來(lái)，構圖則是成功的。所以攝像師在構圖時(shí)，不能用照像的眼光出發(fā)，必須從連續的運動(dòng)出發(fā)，設計好畫(huà)面運動(dòng)過(guò)程的構圖。如果利用推、拉、搖、影視視頻制作移、跟技法拍攝電視畫(huà)面，只要起幅畫(huà)面和落幅畫(huà)面符合構圖要求，鏡頭準確地做到了平、準、穩、勻，達到面畫(huà)均衡，拍攝時(shí)使用的節奏、速度又是合適的，那么，這個(gè)鏡頭就是成功的一、構圖的真實(shí)性與美感（針對電視紀錄片）人們在判斷和評價(jià)某一事物時(shí)總是把真、善、美的真放在第一位，而把表現外面在形式的美放在其后請看電視紀錄片《絲綢之路》表現外在藍天飛翔的一組畫(huà)面：由于各種表現手段的綜合運用，千姿百態(tài)的飛天形象雖然保持著(zhù)千百年來(lái)它們固有的真實(shí)姿態(tài)，但仿佛實(shí)實(shí)在在地飛起來(lái)了，把先人寄寓飛天的壯觀(guān)真切地展現在了眼前電視片的拍攝更是如此，紀錄片和電視新聞片拍的真人真事，不允許虛構事件，它紀錄真實(shí)環(huán)境和真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人真事。“愛(ài)美之心，人皆有之”，電視藝術(shù)片需要美，電視紀錄片當然也應該表現美，也應該講究構圖美感。紀錄片的美是在真實(shí)基礎上的美，是和生活分不開(kāi)的有些紀錄片畫(huà)面構圖不錯，但仔細一看就使人感覺(jué)是人工擺布而成，雕琢味很濃，刀斧痕跡明顯，呆板生硬。畫(huà)面打動(dòng)不了人，更談不上現場(chǎng)感總之，研究攝像構圖的實(shí)質(zhì)，就在于幫助我們從周?chē)S富多彩的現實(shí)中選擇出典型的生活素材，并賦給經(jīng)以鮮明的造型，應從有法求無(wú)法，創(chuàng )作出具有深刻思想內容與完善形式的攝像藝術(shù)作品。