中國芭蕾應有中國韻味 ——國內十大芭蕾院團首次“以舞論道” 光明日報 韓業(yè)庭 光明日報通訊員 熊一璇為期兩個(gè)月的國際芭蕾盛會(huì )第三屆中國國際芭蕾演出季于1月14日落下帷幕。舞步暫時(shí)停歇,但關(guān)于中國芭蕾如何發(fā)展的討論卻未停止。在本屆芭蕾演出季閉幕前夕,國內十大芭蕾院團的“掌門(mén)人”齊聚京城——舉辦首屆中國芭蕾院團長(cháng)論壇,就芭蕾人才培養、芭蕾觀(guān)眾培育以及新時(shí)代中國芭蕾如何講述中國故事等現實(shí)而迫切的問(wèn)題展開(kāi)思想碰撞第三屆中國國際芭蕾演出季劇照資料圖片富有自己民族特色的芭蕾藝術(shù)才最有魅力重慶芭蕾舞團團長(cháng)、藝術(shù)總監劉軍,影視視頻制作是芭蕾演員出身,曾留學(xué)德國20年。出國之前,她曾對歐洲古典芭蕾十分膜拜。在德期間,一位德國的芭蕾舞團拍戲選人,團長(cháng)無(wú)意中發(fā)現會(huì )跳蒙古舞的劉軍,她蒙古舞“抖肩”的動(dòng)作讓對方十分著(zhù)迷,大贊“這是世上最美的舞蹈動(dòng)作”。中國古代經(jīng)典家規家訓劉軍因會(huì )跳蒙古舞而在人才濟濟的歐洲芭蕾舞界脫穎而出那次經(jīng)歷,讓劉軍深受觸動(dòng),影視視頻制作她漸漸意識到:盡管中國芭蕾舞先學(xué)歐洲,再學(xué)蘇聯(lián),但歐洲的、蘇聯(lián)的并不代表“最好”,富有自己民族特色的芭蕾藝術(shù)才最有魅力。此后幾十年,她一直在思考,中國芭蕾舞如何從自己的文化母體中汲取營(yíng)養在首屆中國芭蕾院團長(cháng)論壇上,劉軍的觀(guān)點(diǎn)讓大家產(chǎn)生了共鳴。成立于2013年的蘭州芭蕾舞團,是我國最年輕的芭蕾舞團,也是西北地區唯一的芭蕾舞團。成立之初,蘭芭就面臨著(zhù)是學(xué)習法蘭西舞派,還是學(xué)習意大利舞派,抑或是學(xué)習俄羅斯舞派的選擇。最后,蘭芭決定走自己的道路,創(chuàng )排了原創(chuàng )民族芭蕾舞劇《大夢(mèng)敦煌》。“當舞劇的主人公莫高和月牙以芭蕾舞的方式,輕盈飄逸地進(jìn)行舞蹈敘事,當身著(zhù)東方古典服飾的飛天以芭蕾舞步出現在舞臺上時(shí),那并不是單單把腳尖立起來(lái)那么簡(jiǎn)單,而是東方文化走進(jìn)西方觀(guān)眾視野的一次成功實(shí)踐。”蘭州芭蕾舞團藝術(shù)總監蘇孝林說(shuō)“創(chuàng )作具有民族特色的芭蕾舞劇不是簡(jiǎn)單地做加法運算——隨便加點(diǎn)民族元素就完事了,而是要對民族文化,進(jìn)行創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展。”遼寧芭蕾舞團黨委書(shū)記李成全說(shuō)李成全表示,民族芭蕾舞創(chuàng )作,要肯花時(shí)間去追根溯源、深入調研,不斷推翻、重塑,把“民族特點(diǎn)”和“芭蕾特點(diǎn)”融合提升到民族文化的高度,使芭蕾藝術(shù)能夠在民族審美心理的結構中展現其獨特美感。比如,遼芭創(chuàng )作的《二泉映月》,在舞蹈語(yǔ)匯編排上,突破了很多芭蕾程式化的東西,運用了很多中國古典舞、民族舞的元素,細膩刻畫(huà)了人物追求真善美的精神,比古典芭蕾原有的范式更夸張、清晰、易懂,讓芭蕾藝術(shù)有了中國韻味,展現出了東方式美感破解人才困境刻不容緩 “人才問(wèn)題”成為中國芭蕾舞界這些年難以言說(shuō)的痛。不過(guò),近些年各院團也在積極探索芭蕾人才培養的新路徑,這次論壇上不少院團長(cháng)分享了各自的經(jīng)驗天津芭蕾舞團團長(cháng)陳川介紹,在培養芭蕾人才方面,天芭采取了“請進(jìn)來(lái),走出去”的方式,特別是自2005年起就制訂了一年一度的“百日集訓”方案,聘請海內外的著(zhù)名芭蕾舞專(zhuān)家,這項工作已每年納入芭蕾舞團的日常工作計劃,成了常態(tài)化的人才培養模式,不僅提高了演員的業(yè)務(wù)能力,同時(shí)也提高了教員隊伍的整體素質(zhì)在人才儲備方面,天芭也努力增強自身的“造血”功能,采取了與遼寧芭蕾舞團附屬舞蹈學(xué)校合作培養一批后備芭蕾舞演員的模式,定向培養一批天津芭蕾舞團優(yōu)秀中專(zhuān)畢業(yè)生。同時(shí),天芭也在積極籌備多元化的人才培養方案,摸索“團代校、校代團”的人才培養體系在上海芭蕾舞團團長(cháng)、藝術(shù)總監辛麗麗看來(lái),芭蕾人才要“能舞能文”,除了舞蹈技能外,還要全面提升文化素養。為此,上芭從音樂(lè )、設計、美術(shù)、文學(xué)、經(jīng)濟、歷史等各方面對芭蕾舞演員進(jìn)行全方位教育,讓他們吸取與芭蕾藝術(shù)相關(guān)的一切養分辛麗麗不僅為演員的眼前考慮,更為他們作長(cháng)遠打算。比如,上芭的首席演員季萍萍已成為上芭的藝術(shù)總監助理,首席演員范曉楓因為跟腱的意外斷裂不得不離開(kāi)舞臺,但現在她慢慢進(jìn)入了教員的角色,而演員吳虎生也開(kāi)始嘗試編創(chuàng ),他的第一部中型芭蕾作品《難說(shuō)再見(jiàn)》演出非常成功。“要幫助演員在離開(kāi)舞臺后找到新的發(fā)展方向,讓他們無(wú)后顧之憂(yōu),這樣才能留得住優(yōu)秀人才的人和心。”辛麗麗說(shuō)讓更多觀(guān)眾在舞臺之外感受芭蕾之美如何擴大觀(guān)眾群體,改變自身“小眾藝術(shù)”的形象,決定著(zhù)芭蕾藝術(shù)能否發(fā)展壯大在本次芭蕾院團長(cháng)論壇上,香港芭蕾舞團的做法讓芭蕾同行頗受啟發(fā)。獲獎藏羚羊攝影作品造假始末據香港芭蕾舞團藝術(shù)總監衛承天介紹,香港芭蕾舞團目前的重要任務(wù)就是“探索芭蕾如何走出劇場(chǎng),走進(jìn)香港市民的生活中”。比如,他們經(jīng)常深入到社區、街頭、公園、山頂等不同地方,開(kāi)展各種“短平快”的演出活動(dòng),“所有這些都是為了讓更多市民更多地接觸芭蕾、了解芭蕾,進(jìn)而培養起更多的芭蕾觀(guān)眾”內地的芭蕾院團近些年也在培養觀(guān)眾方面積極進(jìn)行探索,比如中央芭蕾舞團從2014年開(kāi)始,開(kāi)展“芭蕾進(jìn)校園”活動(dòng),讓四所合作小學(xué)的學(xué)生上起了芭蕾課。中央芭蕾舞團所屬的天橋劇場(chǎng)還每年舉辦15場(chǎng)“走進(jìn)芭蕾”活動(dòng),由專(zhuān)業(yè)演員為觀(guān)眾講解和展示芭蕾。同時(shí),近年來(lái)一些芭蕾院團還開(kāi)發(fā)了一系列文創(chuàng )產(chǎn)品。正如天橋劇場(chǎng)總經(jīng)理劉精偉所說(shuō),演出或許容易忘記,但精美的手機殼、抱枕、芭蕾玩偶,岠嵎山國家森林公園項目運營(yíng)托管策劃書(shū)二!能給觀(guān)眾留下相伴的記憶,增加觀(guān)眾的黏性中央芭蕾舞團團長(cháng)、影視視頻制作藝術(shù)總監馮英說(shuō),經(jīng)過(guò)幾代人的努力,中國芭蕾藝術(shù)已經(jīng)立在了世界舞臺之上,而要形成“中國芭蕾學(xué)派”還需幾代人的努力。在演繹好、傳承好古典芭蕾的同時(shí),中國芭蕾舞人更要發(fā)展好自己的民族芭蕾,在講好中國故事、展示中國精神的過(guò)程中綻放中國芭蕾的精彩。