紀錄片的真實(shí)與謊言紀錄片就像是真實(shí)世界在鏡頭里的“倒影”。下圖為《海豚灣》海報世界電影是從紀錄片開(kāi)始的，1895年，紀錄電影《火車(chē)進(jìn)站》甚至讓觀(guān)眾產(chǎn)生恐慌而逃出劇場(chǎng)，紀錄片真實(shí)的力量一開(kāi)始就是人們對電影的認識120年后，數字時(shí)代對紀錄影像的創(chuàng )制與傳播產(chǎn)生了革命性的影響。另一方面，影視視頻制作CGI技術(shù)（電腦三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)）又可能帶來(lái)紀錄片真實(shí)的終結數字技術(shù)讓真實(shí)“不可靠” “我們不能再相信影像在告訴我們一個(gè)真實(shí)的世界。”第一位登臺的外國學(xué)者、英國林肯大學(xué)教授布萊恩.溫斯頓在開(kāi)場(chǎng)白中講道：“我們必須要自己判斷影像是否真實(shí)，而不是完全信賴(lài)紀錄電影本身。”現在能讓人們確信的可能是提供影像的制作過(guò)程英文中有句話(huà)講，攝影機是不會(huì )撒謊的，這已是一個(gè)過(guò)時(shí)的概念。但這并不意味著(zhù)紀錄片的真實(shí)性死亡了。極寒之下的冰城哈爾濱 室內外溫差50，作為一種個(gè)人表達的手段，作為一個(gè)展示生活的工具，紀錄片更加豐富了，其質(zhì)量要超越從前紀錄片誕生以來(lái)的一個(gè)問(wèn)題就是判斷影像的真實(shí)。今天，人們此類(lèi)的評估要做得更多或者更謹慎——紀錄片是否可作為一個(gè)證據，而不是簡(jiǎn)單地相信它就是證據布萊恩.溫斯頓說(shuō)：“人們認識到所謂的真實(shí)性并不是經(jīng)過(guò)保障的，數字技術(shù)已讓我們不能保證在屏幕上看到的東西就是真的。企業(yè)宣傳片制作” 從上世紀90年代早期，一些紀錄片理論家即預測數字技術(shù)將導致紀錄影像的指向性消失，人們將懷疑紀錄片的權威性，或許這將導致紀錄片整個(gè)行業(yè)存在的合法性。數字對于模擬信號來(lái)說(shuō)已是大獲全勝既然新技術(shù)已使參照物本身可以被修改。數字技術(shù)是否將持續威脅紀錄片的真實(shí)、完整？紀錄片真實(shí)性是不是永遠消失了呢？紀錄片社會(huì )來(lái)臨美國南加州大學(xué)教授邁克.瑞諾夫表示，“我認為要討論的倒不是影像的謊言，而是關(guān)注有沒(méi)有可能訴說(shuō)更真實(shí)。” 央視《社會(huì )與法》頻道副總監童寧說(shuō)：“數字技術(shù)使紀錄影像的功能更強大了。” 過(guò)去即使一萬(wàn)個(gè)攝影師也無(wú)法拍到車(chē)禍撞擊瞬間的鏡頭，公司宣傳片拍攝而在今天的數字時(shí)代，十字路口的交通事故已可以被探頭全覆蓋。甚至今天的電視交通節目中有不少汽車(chē)的撞車(chē)、車(chē)禍紀錄片，比故事片還要讓人驚駭童寧說(shuō)，如今湖北武漢市就有4000個(gè)探頭，民警身上還有2000個(gè)執法記錄儀。他認為，要有足夠的量才能體現數字技術(shù)的優(yōu)勢，也只有數字技術(shù)才能處理海量的影像中國電影藝術(shù)研究中心研究員單萬(wàn)里說(shuō)，如今生活中布滿(mǎn)攝像機、監控器，這樣的社會(huì )應稱(chēng)作紀錄片社會(huì )。紀錄片社會(huì )是進(jìn)入新媒體時(shí)代，由數字技術(shù)產(chǎn)生的結果美國卡爾文大學(xué)教授卡爾.普蘭廷加說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)對于紀錄片傳播、徐皓峰放棄刀背藏身導演署名。發(fā)行和推廣以及資金籌集，都提供了新的可能性，三年二班曝海報 電影級制作還原90年代正青春同時(shí)，新形式的紀錄片也有更多的交互性，跨媒體等形式，紀錄片在美學(xué)和風(fēng)格上都在對傳統發(fā)起挑戰數字影像仍有證據作用 “數字影像仍可作為證據。”卡爾.普蘭廷加說(shuō)，紀錄片觀(guān)眾對此是認可的?？梢哉f(shuō)完全是用數碼制作和運作的這部片子放映后引起了爭議，但還沒(méi)有人質(zhì)疑紀錄片可以作為視覺(jué)證據。沒(méi)有人去質(zhì)疑證據的合法性，所有的批評都是置疑影像的使用方式數碼革命并沒(méi)有威脅到數據影像作為證據的特性。這說(shuō)明數字影像可以起到證據的作用，在觀(guān)眾那里是被認可的新技術(shù)捕捉的形象是用傳統的方法難以做到的。包括小型數字攝相機放進(jìn)人工巖石，紅外攝像機在黑暗中拍攝，無(wú)人機拍攝，數碼技術(shù)最終加強了影像的拍攝能力“我堅信數字時(shí)代的紀錄片會(huì )有巨大的變革，尤其是在美國，從制作到資金籌集，再到公開(kāi)發(fā)行，許多新做法都隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)產(chǎn)生。”卡爾.普蘭廷加說(shuō)中國紀錄片票房紀錄保持者，即《周恩來(lái)外交風(fēng)云》的導演傅紅星，他最新的作品是《旋風(fēng)九日》。這部電影記錄了36年前中國領(lǐng)導人鄧小平出訪(fǎng)美國的9天，中美關(guān)系由此發(fā)生轉折。