談娛030期威尼斯特刊05 《大師》在來(lái)威尼斯之前就已經(jīng)在美國本土收獲了一片好評和超高的呼聲?！洞髱煛芬岔樌哪孟铝俗罴褜а荼Ａ_•托馬斯•安德森和“雙黃蛋”影帝杰昆•菲尼克斯和菲利普•塞莫爾•霍夫曼，今年只有霍夫曼一個(gè)人到現場(chǎng)領(lǐng)獎，還是讓人興奮了一把。頒獎現場(chǎng)在頒發(fā)最佳導演和評委會(huì )大獎《天堂：信仰》的時(shí)候將兩個(gè)獎杯頒錯了，曾一度引發(fā)現場(chǎng)一片噓聲和口哨聲，還在慌亂之后摔掉了獎杯，也讓國內熬戰微博的網(wǎng)友大半夜的激動(dòng)了一把。本來(lái)都在激動(dòng)保羅•托馬斯•安德森終于拿全了三大電影節的最佳導演獎大滿(mǎn)貫，中途卻烏龍的說(shuō)是頒錯了獎，以為是白白激動(dòng)了一場(chǎng)，沒(méi)過(guò)幾分鐘又是說(shuō)獎頒對了，只是獎杯錯了。最佳男演員獎也因為前線(xiàn)報道的記者發(fā)微博的速度太快，一開(kāi)始以為只是菲利普•塞莫爾•霍夫曼在幫沒(méi)有到現場(chǎng)的杰昆•菲尼克斯帶領(lǐng)，最終卻是兩人同時(shí)獲得影帝值得一提的是，CCTV紀錄片舌尖上的中國第二季高清下載，杰昆•菲尼克斯的哥哥瑞凡•菲尼克斯1991年曾憑借《我私人的愛(ài)達荷》獲得過(guò)威尼斯影帝。而42歲的保羅•托馬斯•安德森成了歐洲三大電影節最佳導演獎大滿(mǎn)貫第一人，這位美國新生代獨立電影導演2002年曾憑借《私戀失調》拿下戛納電影節最佳導演獎，2007年憑借《血色將至》拿下柏林電影節最佳導演，今天又憑借《大師》拿下了威尼斯電影節最佳導演。他的《木蘭花》還拿下1999年的柏林金熊獎，莫非年紀輕輕的安德森導演下一個(gè)目標該是朝著(zhù)金熊/金棕櫚/金獅三大滿(mǎn)貫努力了？目前同時(shí)拿下后者三大滿(mǎn)貫的有三位導演，法國的亨利 喬治•克魯佐，意大利的米開(kāi)朗基羅•安東尼奧尼和美國的羅伯特•奧特曼，不知道下一位會(huì )是誰(shuí)？[詳細] 影片《大師》的重點(diǎn)在于信仰，而不是邪教組織，有人稱(chēng)杰昆•菲尼克斯的表演像一頭“憤怒的公牛”，停伐后的東北重點(diǎn)國有林區轉型發(fā)展之路，而菲利普•塞莫爾•霍夫曼的配角形象也是沉穩有力，電影中角色沒(méi)有明顯的道德善惡，觀(guān)影過(guò)程也頗顯沉悶，電影的主題也帶有爭議性，這正突然了導演的個(gè)人功力?！缎l報》的影評人對此說(shuō)：“如果能一部電影具備讓瘸子走路、瞎子復明的神力，《大師》首當其沖。明年的奧斯卡上本土作戰，《大師》斬獲提名似乎已經(jīng)毫無(wú)疑問(wèn)了，但愿他們可以在本土再下一城《場(chǎng)刊》評分最高的《五月之后》獲得了最佳編劇，曾是《電影筆記》的影評人的奧利維耶•阿塞亞斯也算是在三大電影節上再下一城。影片講述的是法國“五月風(fēng)暴”之后，幾個(gè)青年男女在追求藝術(shù)道路上的真實(shí)經(jīng)歷。對于五月風(fēng)暴，很多影迷都不會(huì )陌生，比如貝納爾多•貝托魯奇的《戲夢(mèng)巴黎》中就表現過(guò)。而《五月風(fēng)暴》的重點(diǎn)在于平淡地講述幾個(gè)年輕人的成長(cháng)經(jīng)歷，將人們帶回到那個(gè)特殊的年度，通過(guò)年輕人的青春反觀(guān)那個(gè)時(shí)代整個(gè)社會(huì )的縮影，屬于那個(gè)時(shí)代的元素帶有極強的代入感，但對于青春期的孩子，他們很多時(shí)候都是頭腦發(fā)熱，從來(lái)就沒(méi)有真的明白自己在做什么。時(shí)代的混亂造就了孩子們的躁動(dòng)，這卻只是青春的一部分，革命和之后的遺留問(wèn)題對于這群年輕人的影響才是一切的重點(diǎn)爭議性毫無(wú)壓于《圣殤》的《天堂：信仰》獲得了評委會(huì )大獎，奧地利導演尤里西•塞德?tīng)柕奶焯萌壳弦徊俊短焯茫簮?ài)》剛入圍了前不久戛納電影節的主競賽單元，以一對母女的故事探討非洲國家的旅游業(yè)。而第二部《天堂：信仰》雖回到了奧地利本土，依舊因用十字架自慰的情節引發(fā)了宗教團體的抗議，估計明年的第三部《天堂：希望》還會(huì )出現在明年的柏林電影節上，這也正是導演的本意。而之前呼聲甚高的意大利導演馬可•貝羅奇奧的《沉睡的美人》卻得了一個(gè)最佳新人獎。這部電影集政治諷刺，宗教信仰，公司宣傳片拍攝親情角力和安樂(lè )死的爭議性與一體，極富藝術(shù)感染力。企業(yè)宣傳片制作[詳細] 盡管阿爾貝托•巴貝拉將主競賽單元的影片縮減至18部，展映單元不得超過(guò)11部，午夜單元不得超過(guò)3部，品牌塑造廣告新寵，也都大大的少于馬克•穆勒時(shí)代。對經(jīng)濟危機的影響的評測和預估，還讓本屆威尼斯電影推出了電影賣(mài)場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)的出發(fā)點(diǎn)首先是讓電影節用最佳的方式去幫助藝術(shù)作品和獨立作品，給威尼斯帶來(lái)作品和制作機會(huì )的人會(huì )發(fā)現自己能夠投資、宣傳、交流和選擇。影視視頻制作如今一向標榜政治風(fēng)的柏林電影也是越來(lái)越不夠政治，戛納電影節也變得越來(lái)越主流文藝，今年的威尼斯電影看上去大有擁抱獨立冷門(mén)文藝的架勢。如論是致力于幫助獨立電影人，特別是新人的電影賣(mài)場(chǎng)，還是主競賽單元、展映單元以及地平線(xiàn)單元三個(gè)單元的入圍作品，眾多聞所未聞的新人作品讓威尼斯電影節大有致力于發(fā)掘未來(lái)影壇新人的幻覺(jué)。這種駕駛和幻覺(jué)對于影迷和剛剛起步的電影新人都是很好的先兆，至于信任威尼斯掌門(mén)人的未來(lái)方向如何，至少今年開(kāi)了一個(gè)好頭。今年威尼斯電影節將于9月8日結束，而電影大賣(mài)場(chǎng)多倫多電影節則于9月6日開(kāi)始，前有戛納，后又多倫多，威尼斯電影節確實(shí)沒(méi)有“天時(shí)”“地利”，如今就只能比拼“人和”了。威尼斯電影的電影市場(chǎng)的是在為藝術(shù)電影而努力，努力把購買(mǎi)者和發(fā)行者與藝術(shù)和工業(yè)、市場(chǎng)結合，因為沒(méi)有市場(chǎng)，藝術(shù)電影就不可能存在了。雖是第一屆前來(lái)搭臺叫賣(mài)的片商不多，對于摸不清狀況的電影商人來(lái)說(shuō)也是情理之中，但這個(gè)電影市場(chǎng)的未來(lái)肯定對全世界的新人及藝術(shù)片導演們有著(zhù)很強的吸引力。阿爾貝托之前在都靈電影節的時(shí)候所做的就是扶植年輕人，看來(lái)以后的威尼斯電影大有這個(gè)致力于扶持新人，從公共服務(wù)看城市化成本。挖掘冷門(mén)電影的驅使，其實(shí)這聽(tīng)上去挺美好的！