麥浚龍僵尸你怎么看 2013年的香港影壇掀起了一股“鬼片復興”熱潮，繼《迷離夜》、《奇幻夜》后，由“富二代”歌手麥浚龍導演的處男作《僵尸》也于10月24日加入戰團。這部電影讓麥浚龍成功入圍本屆金馬獎的“最佳新導演”獎項，同時(shí)也是威尼斯影展“威尼斯日單元”的展映作品。上映兩周以來(lái)，《僵尸》在香港的票房累計達1116萬(wàn)港元，成績(jì)相當亮眼《僵尸》的監制是曾執導《咒怨》的日本名導清水崇，男主角是蟄伏多年的“僵尸片御用男主角”錢(qián)小豪，遼博珍寶與央視綜藝第一次親密接觸，鮑起靜、陳友、惠英紅、吳耀漢、廣告策略簡(jiǎn)單總結，盧海鵬等老戲骨亦來(lái)助陣……日前記者在香港觀(guān)看了《僵尸》的“三級足本版”，發(fā)現這部電影正在用緬懷的方式，表達對“僵尸片已逝”的感傷1980年代，僵尸片在香港盛極一時(shí)，兒時(shí)的麥浚龍對港產(chǎn)僵尸片情有獨鐘。僵尸片式微已久，麥浚龍此次重金投拍《僵尸》，其實(shí)是在圓小時(shí)候的一個(gè)夢(mèng)——希望找齊林正英、攝影師教你如何拍出具有專(zhuān)業(yè)水準的人像照片，許冠英、錢(qián)小豪助陣，拍一部屬于港產(chǎn)僵尸片。雖然林正英、許冠英已離開(kāi)人世，但麥浚龍還是在片末給兩位前輩留了位置——以“音容宛在”四個(gè)字向他們致敬。麥浚龍找來(lái)陳友、樓南光等早年僵尸片的“鐵腳”參演，為影片增添老港片的情懷早前金馬獎公布提名后，麥浚龍曾為在該片擔任女主角、并未入圍女主角提名的鮑起靜叫屈。記者觀(guān)影后發(fā)現，鮑起靜的演出的確是全片的一大亮點(diǎn)，與吳耀漢的老夫老妻真摯感情、瘋狂殺人時(shí)的眼中戾氣，都被鮑起靜演繹得絲絲入扣，她更奉獻出一場(chǎng)兩分鐘長(cháng)鏡頭獨角戲。有影評人斷言，《僵尸》中的鮑起靜將是明年金像影后的有力競爭者舊事：加入日式恐怖元素，糯米符咒少不了麥浚龍對日本驚悚片也相當著(zhù)迷。這次他邀得清水崇出任監制，大膽地將香港僵尸電影與日本詭異冤魂片的特色結合在一起，把東方詭秘的符咒轉換為潮流影像。記者當日觀(guān)看的是威尼斯影展足本三級版，片中處處血水橫飛，穿上白裙子的兩位“少女冤魂”也頗有幾分日式恐怖片的味道。鮑起靜自盡一幕脖子上血肉模糊，真實(shí)感十足，一些女觀(guān)眾不禁驚呼《僵尸》獲得本屆金馬獎“最佳視覺(jué)效果”、“最佳造型設計”的提名，在營(yíng)造恐怖效果方面，初出茅廬的麥浚龍確實(shí)干得不錯。麥浚龍還在片中加入了“糯米治僵尸”、“喝烏鴉血”、“銅錢(qián)面罩”、“符咒”等經(jīng)典元素，更找來(lái)鄭國江老師填詞的一曲兒歌《鬼新娘》作為主題曲，熱愛(ài)懷舊的港片影迷應能體會(huì )到個(gè)中玄妙之處舊情：僵尸電影沒(méi)落，“人生比電影荒謬” 《僵尸》可謂麥浚龍寫(xiě)給香港電影的一封“情書(shū)”。錢(qián)小豪飾演的僵尸片明星“小豪”，正是他跌宕演藝人生的寫(xiě)照。錢(qián)小豪將巨星落魄之感演得出彩，即便被僵尸打得毫無(wú)還手之力，仍然記得戴回墨鏡?？?。錢(qián)小豪當年與張曼玉、影視視頻制作周潤發(fā)、林正英意氣風(fēng)發(fā)的幾張合照，也被麥浚龍巧妙地用到電影里，亦幻亦真的設置，令《僵尸》多了幾分“戲夢(mèng)人生”的唏噓錢(qián)小豪在《僵尸》中有一句對白：“電影世界荒謬，沒(méi)想到人生比電影更荒謬。”僵尸電影早已沒(méi)落，“小豪”還保存著(zhù)當年的戲服，陳友飾演的“末代道長(cháng)”也執拗地經(jīng)營(yíng)著(zhù)炒糯米飯的小店……陳友在電影中慨嘆自己“生不逢時(shí)”，正如在合拍片年代之下茍延殘喘的純港片一樣，幸好還有新血麥浚龍為“僵尸港片”保留了一點(diǎn)血脈，初戰告捷的麥浚龍值得更多期待?！督┦罚河星閼训娜俗詴?huì )明白，企業(yè)宣傳片制作一切都是泡影《僵尸》的驚艷，是建基在上世紀八九十年代香港僵尸系列電影獨一無(wú)二的傳統之上，從故事到演員到情懷，是公然致敬的手法，更是情緒復雜的懷緬。片尾字幕寫(xiě)：“音容宛在：林正英。許冠英。”然而也唯有被這字幕刺中、燈光亮起的那一刻，我們才更為懂得，香港僵尸片再也回不去了單從故事本身出發(fā)，《僵尸》顯然是超現實(shí)的。昔日的僵尸電影明星錢(qián)小豪，如今不但落魄，更因家人去世打算自尋短見(jiàn)。他搬入屋邨中的兇宅上吊自縊，卻因厲鬼想伺機還魂，引出了住在屋邨的末代道士破門(mén)相救。自此，影片便正式進(jìn)入一個(gè)封閉的“屋邨世界”。這個(gè)世界有法力高強卻因時(shí)代嬗變無(wú)鬼可捉的道士，經(jīng)營(yíng)起大排檔，用本該治鬼的糯米去炒糯米飯；有養鬼延壽的術(shù)士，為增強自己的法力，利用別人來(lái)煉尸借命；有不舍老伴離世的梅姨，寧肯將丈夫煉成僵尸；也有孖生女鬼魂，帶著(zhù)典型日式的咒怨，伺機上身。但盡管這個(gè)世界有五行法器有血符結界，有天師捉僵尸有最傳統的正邪對決，賈躍亭留給同行的三大教訓。它卻是全然靜止的，甚至只存在于懷舊想象中所以最后幾分鐘給出的“現實(shí)版本”，才把整部片推向真正的悲情。有外國影評對《僵尸》劇情不屑一顧也是這原因：“所有人物除了最初設定，其后行為全無(wú)邏輯，公司宣傳片拍攝劇情斷裂，什么都沒(méi)發(fā)生。”但對香港僵尸片有記憶有感情的人，卻懂得那種“一去無(wú)返”、“時(shí)不我與”的巨大感傷?！督┦穾缀跞梦羧战┦难輪T，然而“僵尸”卻再也沒(méi)有了麥浚龍帶著(zhù)對當年經(jīng)典僵尸片的情意結，對前人致敬，再將人們拉回殘忍現實(shí)。一切都是泡影。自尋短見(jiàn)不會(huì )有道士破門(mén)相救，因為道士根本不存在，也就更談不上術(shù)士和僵尸了。平行時(shí)空還是南柯一夢(mèng)，交給觀(guān)眾自行選擇。態(tài)度是走“少年派”的路線(xiàn)，但把這種設定放在“港產(chǎn)僵尸片”這關(guān)乎傳統的題材上時(shí)，卻等于在為往日光華作出一種悲情腳注《僵尸》所致敬的，不只是全盛時(shí)期的“僵尸片”，更是能大量出產(chǎn)那種類(lèi)型片的整個(gè)時(shí)代。從功夫片、警匪片等方向致敬香港電影黃金年代的創(chuàng )作不勝枚舉，但在僵尸電影的范疇，卻唯麥浚龍作出了這種嘗試。“英雄”、“臥底”等經(jīng)典港產(chǎn)類(lèi)型片放在今日依然可以舊瓶新酒地延續，但“僵尸”的語(yǔ)境已連同那個(gè)時(shí)代一起終結了，“僵尸歸來(lái)”便成了永遠的想象。即使是《僵尸》，用的都是傳統資源，美學(xué)風(fēng)格嫁接了清水崇日式冤魂的現代感懷舊的基礎恰恰在于“舊”難以被保存永續的傷感。就像鮑起靜飾演的梅姨在已死的老伴面前那長(cháng)達兩分鐘的功力十足的獨角戲一樣，她訴說(shuō)她所有的不舍與執著(zhù)——導演又何嘗不是借她之口，訴說(shuō)對僵尸電影的不舍與執著(zhù)。片中梅姨煉僵尸以留住丈夫已死軀殼不過(guò)是癡望執念，現實(shí)之中，期望僵尸系列電影重現往日輝煌，同樣是再無(wú)可能的一顆靜止癡心。