日本攝影論選譯七這種類(lèi)型的畫(huà)報雜志得以發(fā)行，一個(gè)重要的前提便是攝影印刷術(shù)的發(fā)展，以及照相機的普及，掌握攝影技術(shù)之人的大幅增加也是起了非常大的作用。與報紙的新聞和文字記錄的報道不同，事件發(fā)生的現場(chǎng)必須有攝影師在才能拍攝照片。影視視頻制作如果僅以文字記載的新聞，那么只要聽(tīng)取目擊者的談話(huà)，公司宣傳片拍攝就能夠像是在現場(chǎng)一般，寫(xiě)下事件內容。如果擁有必要的知識，僅僅一行的電報文就能寫(xiě)成數十行的新聞報道。但是，照片則不然，如果不在現場(chǎng)，多么有名的攝影師都無(wú)法拍下并展現事件本身。這是攝影的宿命，也正因此，攝影才被認為是忠實(shí)的、不會(huì )撒謊的記錄。但是，這對于那些以攝影為核心并必須報道新聞的周刊畫(huà)報而言，是一個(gè)最大的弱點(diǎn)了吧。即便是像現在照相機已經(jīng)如此普及，除了像體育報紙那樣，以確定的場(chǎng)所和時(shí)間發(fā)生的新聞為對象，其他的以攝影為主體的日報，都沒(méi)辦法有很大的發(fā)展，也是因為攝影的這一缺陷（如果可以稱(chēng)之為缺陷的話(huà)）所導致的。日報的話(huà)，追蹤新聞本身是對的，那么周刊雜志則需要對事件進(jìn)行解說(shuō)、對人情世故、復雜問(wèn)題，從新聞的側面進(jìn)行涉及。日報和周刊雜志的區別，在對待攝影這一問(wèn)題上，有著(zhù)特別顯著(zhù)的自我表現。但是，隨著(zhù)徠卡的發(fā)明，照相機日益普及，拍照的人逐漸增多，使得攝影的這一缺陷被掩蓋了。我最早的工作并不是受委托進(jìn)行拍攝，而是在街上邊走邊拍攝那些偶然遇見(jiàn)的罕見(jiàn)場(chǎng)面，然后帶去出版社，由出版社人員進(jìn)行選用。這樣一來(lái)，照片能夠得到有效的利用，對出版社也有幫助，并且能夠對攝影師拍攝的照片進(jìn)行管理，為此還有專(zhuān)門(mén)的攝影代理機構，收取一定的費用，向出版社提供照片與他一起從德國遠渡至美國的還有許多德國攝影界的人。德國有名的攝影代理機構莫里求斯從德國移到了美國，迎接烏爾斯坦社干部薩弗朗斯基的則是設立于美國的《黑星》（Black從Star）（直到今天依然是美國具有權威的攝影代理公司），這是最為典型的例子?！渡睢返诙诘姆饷婵橇宋业恼掌?，也與此不無(wú)關(guān)系。我去往美國，與《生活》簽訂協(xié)議，是在我德國居住時(shí)期的伙伴去了美國四年之后，也就是1940年的事情。當時(shí)，《生活》的工作人員中有很多是從歐洲逃亡到美國的，經(jīng)常能在辦公室聽(tīng)到他們帶著(zhù)德國口音的英語(yǔ)。有種說(shuō)法是“《生活》不是亨利.魯斯創(chuàng )辦的，紀錄片功夫少林即將播出 展現拳拳到肉真功夫，而是希特勒一手打造的”，便是出自這個(gè)原因之前已提及到，報紙的照片與周刊畫(huà)報的照片（雖然也被稱(chēng)為照片記錄、報道攝影，怎樣增強全民法治觀(guān)念，一般與報紙中用的新聞?wù)掌兴鶇^分），在本質(zhì)上是不同類(lèi)型的照片。提到報道攝影，就會(huì )讓人想到，火災發(fā)生時(shí)立即趕到火災現場(chǎng)，拍下火焰燃燒的照片，然而這種拍下現場(chǎng)的照片實(shí)際上是只能用在報紙刊登的新聞?wù)掌??；馂陌l(fā)生后一周才出刊的周刊雜志，這種現場(chǎng)的照片已經(jīng)不能選用了，因為已經(jīng)在報紙上出現過(guò)了。周刊雜志需要用的照片是那些火災過(guò)去一周后，仍然讓人能夠想起這個(gè)事件，并且能夠加入故事和解說(shuō)的照片。新聞?wù)掌窍蛉藗冋故净馂陌l(fā)生時(shí)的情況，可以說(shuō)是突發(fā)照片。與此相對地，報道攝影則是在突發(fā)事件過(guò)去之后，捕捉問(wèn)題的。以反突發(fā)性所具備的趣味性為目的的攝影，才是周刊雜志需要的報道攝影。對美國人來(lái)說(shuō)，拍攝某人流血倒地的真實(shí)場(chǎng)面的突發(fā)照片，才是最合口味的。但是，這樣的突發(fā)照片馬上就會(huì )被報紙刊登。如果不是出高價(jià)，將新聞買(mǎi)斷擁有獨家報道權的話(huà)，對周刊來(lái)說(shuō)就像是炒冷飯，這個(gè)照片就沒(méi)法用了。也許是這個(gè)原因，已經(jīng)習慣于刺激畫(huà)面的美國人對于德國派的照片，不會(huì )感到驚奇。并且，《財富》、《時(shí)代周刊》這類(lèi)雜志主要以面向知識階層的深度解說(shuō)報道為主導。在這樣的條件下所誕生的便是《生活》得天獨厚的追求原因型報道攝影?！渡睢返膭?chuàng )刊號封面使用的便是瑪格麗特?伯克 懷特拍攝的大壩照片。與以往封面慣用的美女照片或者血腥場(chǎng)面的照片截然不同，作為周刊展現其劃時(shí)代的意義，就是在這樣的背景下，《生活》開(kāi)始啟用一系列不以煽情為訴求且不具有突發(fā)性的照片攝影恰好成為了圖解的手法，在日本的雜志《生活手帖》中也時(shí)常會(huì )用到，不過(guò)《生活》的照片更具規模，也更具有現實(shí)意義。為了展示女人的勞動(dòng)，將改革進(jìn)行到底引全民關(guān)注 年輕受眾占八成，主婦們將一周時(shí)間需要洗的盤(pán)子，像山一樣堆疊在一起。還有要洗的衣服、需要做的清掃工作等等，都通過(guò)照片具體地呈現。并且將主婦的個(gè)子與這些物品進(jìn)行對比拍攝，即便不讀文字，也能通過(guò)這樣的表現手法，讓人實(shí)在地感受到主婦的勞動(dòng)量之大。在說(shuō)明美國家庭對于信用卡消費的依賴(lài)程度時(shí)，則將家庭成員的物品全部拍攝下來(lái)，并將這些物品中已經(jīng)完成支付的物品選出，進(jìn)行對比拍攝。比如汽車(chē)的五個(gè)輪胎、住房的地基部分、冰箱正正好好的一半等等，真的是煞費苦心的拍攝。其次，還將被拍攝者的個(gè)人資料，比如這是加利福尼亞州的某某、幾歲、企業(yè)宣傳片制作周薪多少美元，家庭成員是夫妻二人和兩個(gè)孩子等等具體的信息進(jìn)行說(shuō)明1948年，《生活》（10月11日號，國際版）刊登的尤金?史密斯的《鄉村醫生》可以說(shuō)是其中最為成功的案例了。這篇調查報告以美國鄉村醫生過(guò)甚的工作量為引子，目的是討論美國偏遠地區醫療問(wèn)題的重要性。史密斯在這篇報道中所使用的拍攝手法，是前所未有的。與信用卡消費報道中的拍攝不同的是，如果要說(shuō)明這個(gè)醫生在一周時(shí)間內為多少個(gè)小孩看病，事實(shí)上無(wú)法把這些小孩都聚集起來(lái)，排列整齊地進(jìn)行拍攝。醫生這個(gè)工作的辛勞，實(shí)際上不是用量來(lái)表現，而是通過(guò)心理上的表現。深夜，醫生帶著(zhù)十分疲憊的表情喝咖啡的姿態(tài)，對于他們工作量之大，即便在沒(méi)有數據支持的情況下，卻比圖解式的照片更讓人印象深刻。尤金?史密斯在這篇報道中，通過(guò)對一名醫生的拍攝，表現了在美國鄉村的醫生每天工作強度是如何之大，從而提出了一個(gè)社會(huì )性的議題，即如果這個(gè)狀況得不到改善，給你帶來(lái)難以置信的健康益處，那么將來(lái)有可能會(huì )引發(fā)更大的問(wèn)題。從這個(gè)意義上講，這種報道攝影既是反突發(fā)性的攝影，也是解說(shuō)式的攝影，可以說(shuō)是美國式的報道攝影。