中國編劇協(xié)會(huì )你寫(xiě)了一部作品，可能是電影劇本，可能是電視劇劇本，它耗費了你的無(wú)數精力，無(wú)數夜晚和白晝，你抽了不知多少支煙，喝了不知多少杯咖啡，終于在某一天，寫(xiě)下最后一個(gè)標點(diǎn)。你會(huì )想，這就完了么？一切都結束了？你寫(xiě)的是劇本，不是小說(shuō)，新男性形象電視廣告論文！它的價(jià)值，只有在搬上舞臺或銀幕/銀屏才能體現出來(lái)！而作為編劇的你，有兩條路實(shí)現你劇本的價(jià)值。第一，自己拍；第二，賣(mài)給那些有能力拍的人或公司你的大作如果是電影劇本應該有3 5萬(wàn)字；如果是電視劇那么一集應該在1.5萬(wàn)字左右，你可以將它們一骨腦發(fā)到某個(gè)影視公司的征稿郵箱，甚至自己打印出來(lái)直接郵寄給對方（題外話(huà)，郵寄打印稿有利日前，網(wǎng)友曝光四川某影院出現“偷票房”案例，“我來(lái)看《毒戰》，電影院的工作人員給我的是《廚戲痞》的票。這個(gè)算不算偷票房？” 這當然算“偷票房”！而且這已經(jīng)不是欣欣向榮的中國影市首次遭遇“偷票房”的尷尬。早前的《唐山大地震》、《大笑江湖》、《武俠》等片，均被偷過(guò)。而據知情人士透露，中國影市每年因為偷票房而造成的票房損失，高達七八十億！中國電影市場(chǎng)2010年總票房才剛剛過(guò)百億啊針對這種長(cháng)期以來(lái)電影行業(yè)的惡習，一些行之有效的監察、監管手段陸續出現，看起來(lái)似乎不難解決的問(wèn)題，為何能殘害影市這么多年？現在，公司宣傳片拍攝我們來(lái)說(shuō)說(shuō)“偷票房”背后那些不為人知的道道兒在中國，一提起文藝片，人們總會(huì )不自覺(jué)地將其與“小眾”“票房差”一詞畫(huà)上等號。更多人聽(tīng)到藝術(shù)電影時(shí)，更是直接笑著(zhù)反問(wèn)：“現在誰(shuí)還敢做文藝片??？做文藝片還不賠死！” 但說(shuō)到文藝片，最引人注目的制作公司非天畫(huà)畫(huà)天文化傳媒有限公司莫屬（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“天畫(huà)畫(huà)天”），在剛剛結束的香港電影節上不僅6部電影同時(shí)參展，其中一部制作成本還不足40萬(wàn)元的電影，更是直接入圍主競賽單元。相較于華誼兄弟、保利博納這類(lèi)的大型影視制作公司，主營(yíng)文藝電影的天畫(huà)畫(huà)天在資金支持、大牌導演和影視明星資源等方面，都很難與之抗衡。但就是這樣一家小公司，卻走出了一條專(zhuān)屬于藝術(shù)電影的營(yíng)銷(xiāo)之路盡管收視率并不是評判電視劇優(yōu)劣的唯一標準，但800部國產(chǎn)電視劇收視率破1的僅占5%，足以說(shuō)明國產(chǎn)電視劇很爛。家庭劇本應該是很溫馨的很抒情的更能體現親情、人倫之美的電視劇，而現在的電視劇堪比后宮劇，充滿(mǎn)了婆媳、夫妻、手足之間的勾心斗角，李小飛分類(lèi)下的所有日志，似乎是他們不混戰就不是家庭劇，這不是歪曲現實(shí)丑化家庭人倫嗎？在調查中，就有44.6%的受訪(fǎng)者認為當下“家斗劇”質(zhì)量差我們不否認家庭劇可以有“家斗”，而且適當的“家斗”也容易增加家庭劇的戲劇和喜劇色彩，從而提高收視率。但是，“家斗”要有度，要有現實(shí)基礎，不能胡編亂造，不能違背現實(shí)可能筆者看過(guò)幾集《離婚前規則》，幾乎看不到夫妻情分，現實(shí)中的夫妻是這樣的嗎？在調查中，65.5%的人認同家庭劇應該弘揚中華民族的傳統家庭倫理和主流價(jià)這樣的數據相當契合觀(guān)眾的直覺(jué)判斷。經(jīng)?？措娨暤娜藭?huì )發(fā)現，雖然遙控器上的頻道鍵在不停地轉換，卻轉不出同名電視劇。有段時(shí)間，《甄嬛傳》在熒屏里變成了“連環(huán)轉”，眾多電視臺都轉不暈；《金太狼的幸福生活》熱播時(shí)，各個(gè)頻道都跑著(zhù)“金太狼”；《北京青年》開(kāi)播，無(wú)論哪個(gè)省的電視臺，都有“北京青年”造訪(fǎng)……即便你能轉出同名電視劇，也轉不出類(lèi)似的畫(huà)面：一時(shí)是潛伏、情報、暗殺、酷刑，一時(shí)是“皇軍”、國軍、共軍、影視視頻制作打殺；一時(shí)是媳婦、女婿、婆婆、丈母娘、前妻、長(cháng)城WEY品牌不切實(shí)際。繼父……難怪有人會(huì )說(shuō)，現在的許多電視劇是對觀(guān)眾智商的污辱國產(chǎn)電視劇為何出現弱智化？中國電視劇編劇委員會(huì )副會(huì )長(cháng)彭三源認為與無(wú)理性地投資拍攝有關(guān)，但根本原因在于編劇。唐國強也認為金牌編劇難求，于是出現“假懷孕”現象：一些企業(yè)為了多獲得牛奶，通過(guò)手段讓奶牛“假懷孕”，不停地產(chǎn)奶。編劇也一樣，名氣有了靈感卻沒(méi)了，只能通過(guò)“假孕”催奶果真是好編劇難找？以現在的作家之多，編劇酬勞之高，現實(shí)之豐富，本應吸引更多的人從記者：1992年的小說(shuō)《溫故一九四二》和2012年的電影《一九四二》，有很大的不同，小說(shuō)里種種沒(méi)有展開(kāi)的線(xiàn)頭，最后都變成了電影里完整的故事，這個(gè)過(guò)程是怎么來(lái)的呢？劉震云：首先說(shuō)這個(gè)小說(shuō)。嚴格意義講《溫故一九四二》不叫小說(shuō)，因為小說(shuō)它有一個(gè)最大的特質(zhì)，它應該是虛構類(lèi)作品，而《溫故一九四二》是一個(gè)非虛構性作品，換句話(huà)說(shuō)就是一部紀實(shí)作品。但是“紀實(shí)”在世界上是非常不科學(xué)的一個(gè)詞，因為存在“實(shí)”，不存在“紀實(shí)”，公司宣傳片拍攝你只要在“紀”，就一定不是“實(shí)”。因為“實(shí)”里面一定摻雜了“紀”，沒(méi)有一個(gè)事實(shí)能夠被“紀”來(lái)描述完整、準確、全面、深入，說(shuō)出它的原貌記者：就是說(shuō)紀實(shí)的“紀”本身就包含了主觀(guān)，主觀(guān)再現客觀(guān)本身是一個(gè)挑戰，或者說(shuō)是一個(gè)不可能劉震云：對，不可能。首先是客觀(guān)的復雜性，你不說(shuō)紀別的，你就說(shuō)紀一匹馬，馬的細胞有億萬(wàn)個(gè)，你不可能把這億萬(wàn)個(gè)的細胞都給紀下來(lái)；而同一時(shí)刻的億萬(wàn)個(gè)細胞的