旅游攝影常識詳解掌握戶(hù)外攝影技巧，有助于拍攝出更佳的照片，記錄你的旅行生活，以作為永久的珍藏構圖原則必須學(xué)會(huì )透過(guò)鏡頭在取景框中觀(guān)察被攝的景物及周?chē)沫h(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿(mǎn)意的構圖。在取景、構圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：突出主體在拍攝之前，心里要像繪畫(huà)前那樣首先“立意”，考慮照片畫(huà)面中，主要表現什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過(guò)光線(xiàn)、色彩、線(xiàn)條、形態(tài)等造型手段，來(lái)達到突出主體的目的視覺(jué)平衡一幅構圖達到視覺(jué)平衡的照片、攝影師的那些技法 一學(xué)就會(huì )，能給人以穩定、協(xié)調的感覺(jué)。平衡有對稱(chēng)平衡及非對稱(chēng)平衡兩種、非對稱(chēng)平衡的構圖，往往比對稱(chēng)平衡的構圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺(jué)平衡有重要影響虛實(shí)相映虛實(shí)是指被攝主體與空間前、陽(yáng)江市深入推動(dòng)全面從嚴治黨向縱深發(fā)展后景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。實(shí)，主要是表現被攝對象的主體；虛、主要是表現被攝對象的陪體，以襯托主體，它是構成畫(huà)面意境的重要環(huán)節講究節奏與旋律攝影構圖，被攝對象以相同或近似的形式交替出現，有條理地重復，便形成節奏；節奏如果表現出線(xiàn)條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫(huà)面優(yōu)美、抒情而流暢。節奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節，它們包含在線(xiàn)條、色彩、光線(xiàn)的反差與色調中光線(xiàn)運用攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對光線(xiàn)的運用結果。光線(xiàn)直接影響色彩和影調，影響線(xiàn)條和形態(tài)。因此，公司宣傳片拍攝在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線(xiàn)不同，就會(huì )產(chǎn)生不同的構圖意境和不同氣氛的照片順光：光線(xiàn)來(lái)自景物的前方，景物不會(huì )有陰影，反差小，其色彩、線(xiàn)條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)的表現側光：光線(xiàn)來(lái)自被攝景物的一側，景物便會(huì )產(chǎn)生陰影，形成反差，使形態(tài)、線(xiàn)條、質(zhì)感得以突出，從而產(chǎn)生多變的構圖。這是攝影時(shí)所經(jīng)常采用的逆光：光線(xiàn)來(lái)自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，公司宣傳片拍攝從而創(chuàng )造出鮮明而簡(jiǎn)潔的畫(huà)面漫射光：在這種光線(xiàn)下，景物沒(méi)有明顯的反差，色調平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線(xiàn)條和質(zhì)感都不太明顯線(xiàn)條運用線(xiàn)條是構圖的骨架。企業(yè)宣傳片制作任何形象化的作品，都離不開(kāi)線(xiàn)條。初學(xué)者入門(mén)該選用什么樣的鏡頭呢單反鏡頭篇！通常起線(xiàn)條作用的有樹(shù)、草、電線(xiàn)桿、河流、波浪等，不同的線(xiàn)條能給人以不同的視覺(jué)形象，如水平線(xiàn)能表示穩定和寧靜，垂直線(xiàn)能表示莊重和力量，斜行線(xiàn)則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線(xiàn)和波浪線(xiàn)顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線(xiàn)重，淡線(xiàn)輕，粗線(xiàn)強，細線(xiàn)弱，實(shí)線(xiàn)靜，虛線(xiàn)動(dòng)，構圖時(shí)可晃活地加以運用專(zhuān)家指點(diǎn)在多變的天氣，收藏很少的也能簽約影視光線(xiàn)變化的，因而有必要多拍些膠片，以便有足夠的影像供最后選擇，紫外線(xiàn)濾光鏡能保護鏡頭免遭雨和霧氣的侵擾，同時(shí)最大程度地減小沿海地區和山區紫外線(xiàn)的影響。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間產(chǎn)生清晰的色調差別霧景的拍攝霧景的風(fēng)光照，畫(huà)面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫(huà)。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩定，攝影者可以從容構思創(chuàng )作；而山區的霧則飄浮流動(dòng)，變化多端，攝影者要把握時(shí)機，在主體半遮半掩之時(shí)按下快門(mén)霧中的大自然似有似無(wú)，時(shí)隱時(shí)現，在視覺(jué)給觀(guān)賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應了解的是，如果霧過(guò)于濃厚則不宜攝影霧天的光線(xiàn)是散射光，物體形態(tài)和畫(huà)面的色彩較難表現出來(lái)，近景較為清晰，景物愈遠愈模糊。旅游攝影者在選景時(shí)，應取具有一定輪廓，色調有明暗對比的景物；處理好前后景的關(guān)系，表現出畫(huà)面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個(gè)身著(zhù)紅色服飾（或用其它道具）的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫(huà)活躍起來(lái)，營(yíng)造視覺(jué)的強烈對比（圖示）。在單一色調的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個(gè)物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構圖時(shí)，色調突出的景物所占的畫(huà)面比例不宜過(guò)大，否則會(huì )破壞霧景應有的視覺(jué)效果拍攝霧景，在曝光量要適當增加，如果想拍攝出具有高調效果的風(fēng)光照，拍攝時(shí)的曝光量可增加。雖然霧天多為散射光，但我們認真觀(guān)察陽(yáng)光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫(huà)面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫(huà)面的透視效果順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機防潮，應到需要拍攝時(shí)再從包內取出使用，旅游回家后要及時(shí)放入干燥箱內吸濕霧天氣候是有季節性的，那么攝影者在無(wú)霧的天氣就無(wú)法創(chuàng )作這一題材的內容嗎？不是的。在無(wú)霧的天氣，攝影者可以用高堅霧化鏡（、）人為模擬霧景效果，在使用時(shí)調整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠，霧的效果愈自然水景的拍攝旅游，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細流，所謂山重水復又一景，因而風(fēng)光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的游人多往海邊一旅。