想看懂年度巨片星際穿越必看的15部科幻片 11月12日，影迷萬(wàn)眾期待的《星際穿越》將在我國公映。這一回，廣受推崇的神級導演克里斯托佛.諾蘭將目光瞄準了人類(lèi)文明的未來(lái)和廣袤的宇宙，謳歌了一段奔向天外坐標尋找全人類(lèi)生機的無(wú)畏探險。一方面，影片形同一部紀實(shí)科教電影，所有細節都有據可依，毫無(wú)激光槍和外星人入侵的花哨，另一方面，劇本基于物理學(xué)家基普.索恩的時(shí)空穿梭理論，對于地外空間的想象極盡天馬行空，牽涉黑洞、蟲(chóng)洞、廣義相對論、萬(wàn)有引力等形形色色的理論，延伸出無(wú)盡時(shí)空中的無(wú)盡可能。當然，諾蘭雖牛，也是站在巨人的肩膀上，在接受采訪(fǎng)時(shí)，他透露有五部（《2001太空漫游》《異形》《第三類(lèi)接觸》《太空先鋒》《超時(shí)空接觸》）太空電影對自己創(chuàng )作《星際穿越》產(chǎn)生過(guò)影響。望眼欲穿的影迷們假如適當補習一下經(jīng)典的太空電影，對欣賞和理解《星際穿越》，應該是大有裨益的。為此，我們選出15部最具代表性的太空電影，而曾經(jīng)啟發(fā)過(guò)諾蘭的那五部作品也正包含其中。（文/方聿南）《2001太空漫游》（1968） 400萬(wàn)年前，一塊神秘黑石啟發(fā)猿人的智慧大幅度躍進(jìn)；公元2001年，黑石又指引人類(lèi)升入太空，通過(guò)蟲(chóng)洞進(jìn)入宇宙深處，與智慧生命做進(jìn)一步的接觸。片中的飛船和太空特效至今仍令人信服而震撼有加，它們更像是紀錄片中栩栩如生的現實(shí)影像，而不是虛構故事中的電影特技，在古典樂(lè )章的伴奏下，影像被烘托至超凡脫俗的境界。片中的情節和人物都被弱化，不以曲折跌宕的懸念來(lái)刺激情緒，追求的只是一種虛幻奇妙而回味無(wú)窮的體驗。結尾高度開(kāi)放，將冥冥中主宰一切的智能生命化作虛無(wú)的留白，賦予觀(guān)眾巨大的思想沖擊力《人猿星球》（1968）改編自法國作家皮埃爾.布爾同名科幻小說(shuō)，著(zhù)名懸疑電視編劇羅德.瑟林操刀劇本，講述了一個(gè)令人震驚的故事：3955年，宇航員喬治.泰勒的飛船墜落在一個(gè)未知的星球，這里的人類(lèi)臣服在類(lèi)人猿的統治下，而猿類(lèi)也和人類(lèi)一樣有著(zhù)等級制度。泰勒遭到猿類(lèi)博士的百般迫害，借助兩名猿類(lèi)科學(xué)家的幫助，他證明了人類(lèi)的文明成果，并逃出人猿控制。當他行走在海灘上，突然看到了坍塌的自由女神像，原來(lái)飛船經(jīng)過(guò)蟲(chóng)洞來(lái)到了2000年后的地球。上世紀60年代，冷戰的陰云籠罩西方國家，片中影射人類(lèi)通過(guò)核戰爭摧毀了自己，與冷戰思潮不謀而合，因而具有難以言喻的震撼效果。驚世駭俗的世界設定，“換位思考”的故事情節，晴天霹靂又意味深長(cháng)的結局，給人以無(wú)窮遐想和反思，令全球刮起一陣人猿風(fēng)，并一直持續到今年翻拍的《猩球黎明》《飛向太空》（1972）影片改編自波蘭科幻小說(shuō)家萊姆的同名原著(zhù)，宇航員克里斯前往索拉里斯星球的航天站調查事故，駐守那里的三名科學(xué)家之一已自殺身亡，其余兩人也都魂不守舍，而克里斯很快也產(chǎn)生精神幻覺(jué)，甚至遇到了已死去了十年的妻子。最后他發(fā)現，原來(lái)索拉里斯星上的大洋竟是具有意識的智慧生命，公司宣傳片拍攝航天站上所有的一切，都是大洋掃描了來(lái)訪(fǎng)者的大腦皮層后制造出的實(shí)驗品。相比常規的太空電影，本片的太空旅行不僅表現人類(lèi)對宇宙疆域的開(kāi)拓，更有對自身潛意識的深入探索。神秘莫測的大洋恰如一面鏡子，照出了人類(lèi)內心的種種幻象，影片也重申了人以自身丈量萬(wàn)物的習慣性和局限性。事實(shí)上，塔可夫斯基對此片并不滿(mǎn)意，他認為全片的主題在于內心，那層科幻的外衣完全是全無(wú)必要的。這種說(shuō)法不能算吹毛求疵，然而，盡管《飛向太空》不是塔可夫斯基最好的電影，卻仍是太空電影中最深邃肅穆，最觸及靈魂的杰作之一。2002年美國導演索德伯格翻拍此片，成就不如原版《星球大戰》（1977）《星球大戰》可說(shuō)是生逢其時(shí)，70年代占據好萊塢的仍是粗糲的現實(shí)主義風(fēng)，為數不多的科幻電影多走悲觀(guān)厭世和恐懼反思路線(xiàn)。盧卡斯書(shū)寫(xiě)了一個(gè)神話(huà)與英雄的傳奇故事，橫空出世，讓觀(guān)眾在如癡如醉中，與充滿(mǎn)憤怒和頹廢的70年代訣別，好萊塢從此跨入了一個(gè)五彩繽紛的新紀元。時(shí)至今日審視這個(gè)故事，依然令人興奮不已，邪惡殘暴的銀河帝國，年輕無(wú)畏的勇士游俠，身懷絕技的長(cháng)者，勇敢美艷的公主，舉止逗趣的機器仆從，形態(tài)各異的外星怪獸，呼嘯的飛船，恢弘的死星，各色視覺(jué)特效層出不窮。210F4鏡頭的使用體會(huì )《星球大戰》啟發(fā)了好萊塢，讓他們發(fā)掘了新時(shí)代大制作的秘密公式，那就是奇觀(guān)式的視聽(tīng)效果，青少年智力水平的劇情設置，配以美國傳統保守的主流價(jià)值觀(guān)，時(shí)至今日，這仍是絕大多數好萊塢巨片賴(lài)以吸金的固定搭配?！缎乔虼髴稹凡粌H深刻影響了后來(lái)拍攝的一系列科幻電影，而且對整個(gè)美國和世界流行文化都產(chǎn)生了深遠的影響。難怪里根總統要用“星球大戰”為自己的戰略防御倡議命名《第三類(lèi)接觸》（1977） 1977年，《第三類(lèi)接觸》與《星球大戰》一齊掀起太空科幻片的熱潮。與后者不同的是，這部斯氏經(jīng)典沒(méi)有五彩斑斕的太空激戰和奇形怪狀的超級武器，它以二戰后沸沸揚揚的UFO劫持事件為話(huà)題，牽出一段人類(lèi)與外星人充滿(mǎn)和平與善意的邂逅。影片采取多線(xiàn)平行的結構，單身母親吉莉安的孩子被外星人所吸引，并在一個(gè)深夜被劫走；電工羅伊被飛碟發(fā)出的光線(xiàn)燒傷后，腦中回蕩奇怪的幻覺(jué)和神秘音符，并開(kāi)始狂熱地尋找外星人；與此同時(shí)，一支法美聯(lián)合科學(xué)小組在世界各地尋找遺失的船只、飛機，并解讀出外星人留下的線(xiàn)索；他們最終匯集在外星人的指定地點(diǎn)，見(jiàn)證巨型飛船的降落。片中最標志性的也是這段高潮，科研人員與外星生命取得了溝通，采用的是宇宙共通的藝術(shù)形式——音樂(lè )。當外星飛船從小山背后緩緩洞現，時(shí)間仿佛凝固，每個(gè)人都抬頭仰望，場(chǎng)面猶如一種莊嚴的朝圣儀式。雙方的對話(huà)從生疏到熟練，最后共同演奏出一首氣勢不凡的交響樂(lè )，歷史性的一刻來(lái)臨，兩個(gè)文明之間激蕩出智慧的火花《星際旅行》（1978）曲速引擎，蟲(chóng)洞理論，超光速旅行，都是現實(shí)中物理學(xué)的重要課題，但大多數人對這些名詞的了解，卻是源于《星際旅行》。進(jìn)取號的船員便是通過(guò)壓縮時(shí)空，航行在浩瀚的宇宙空間。不像它的那些續集，《星際旅行》電影首部曲最能繼承原版的探索精神。一團碩大無(wú)朋、無(wú)堅不摧的高能離子云，逐漸緊逼威脅地球的安全，進(jìn)取者號的船員數次試探交鋒后，發(fā)現所要面對的竟是三百年前太空總署發(fā)射的航海家六號探測器。這一令人啞然失笑的真相，充滿(mǎn)了想象力與合理性，航海家六號被一個(gè)機械文明接收并改造后，重新送往地球，在歸程中，它積累了大量知識，進(jìn)化出了自我意識，并迫切希望面見(jiàn)自己的創(chuàng )造者《異形》（1979）《異形》是一代觀(guān)影人集體的銀幕噩夢(mèng)，其巨大的成功，在之后幾十年內催生出多部續集、前傳和外傳。但沒(méi)有一部能像首部曲，用單純的恐怖來(lái)俘獲觀(guān)眾，即使在30多年后的今天，依然令人手腳冰涼，掩面破膽，尖叫連連。70年代末正是冷戰高峰，處于核子陰影籠罩下的人們，被精神壓力壓得疲憊不堪，猶如群體幽閉恐懼癥患者?！懂愋巍伏c(diǎn)中了當時(shí)觀(guān)眾的恐懼死穴。開(kāi)篇鏡頭從浩瀚的宇宙空間，移到大量金屬墻壁和管線(xiàn)搭建出的狹長(cháng)、空曠、陰冷的飛船內景，籠罩著(zhù)一股孤寂、無(wú)助、壓抑的氣氛。羞羞的鐵拳刷新華語(yǔ)2D電影票房紀錄 曝幕后特輯，正像宣傳標語(yǔ)所說(shuō)，在太空中，沒(méi)人能聽(tīng)到你的尖叫。從頭至尾，這種絕望情緒一直彌漫在畫(huà)面中，通過(guò)外太空將幽閉空間恐懼癥千百倍放大。影片對成年異形神出鬼沒(méi)、始終難窺全貌的處理手法，為什么說(shuō)全球變暖不是陰謀論，頗得《大白鯊》的精髓，增加了懸念效果。它向觀(guān)眾揭示，比起兇猛強大的異星怪獸的追獵，真正的恐懼來(lái)自不設防的內心，來(lái)自人性的軟弱，來(lái)自于孤獨處境下的絕望無(wú)助，來(lái)自于面對未知時(shí)的彷徨難安《太空先鋒》（1983）菲利普.考夫曼改編湯姆.沃爾夫所著(zhù)的同名小說(shuō)，運用大量模型布景和特殊效果，拍出這部規格恢弘的航空史詩(shī)《太空先鋒》。影片以上世紀50 60年代的美蘇冷戰為背景，集中描繪了第一批美國航天員的誕生歷程。故事主角均有真人做原型，經(jīng)過(guò)層層考核選拔出的七名宇航員，在經(jīng)過(guò)嚴苛的訓練后，相繼完成數次太空任務(wù)，成為舉國英雄，成功地使美國在與蘇聯(lián)的太空競賽中保持了領(lǐng)先地位。本片的看點(diǎn)并不在廣漠的宇宙，而表現一群雄心壯志的宇航員如何努力適應太空環(huán)境的訓練。沃爾夫為創(chuàng )作小說(shuō)，曾花大量時(shí)間考證這七名主角宇航員的日常生活，所以高度忠于小說(shuō)的電影亦可作為一部精準詳實(shí)的紀錄片來(lái)欣賞。劇組采用大量模型還原冷戰初期的各色飛行器，并穿插了不少紀錄片段，一切細節皆有據可依。片名直譯是《真材實(shí)料》（the right stuff），指飛行員互相認可的一種使男人無(wú)所畏懼的特質(zhì)，公司宣傳片拍攝通過(guò)影片描述的航天之路，他們完整地詮釋了這份令人熱血沸騰的質(zhì)地《星際之門(mén)》（1994）考古學(xué)家在埃及發(fā)現一具奇異的“星際之門(mén)”，軍方認為這是某種地外先進(jìn)科技，于是派出一組小分隊進(jìn)入考察，他們在另一邊遭遇了來(lái)自遙遠星系的生命，自稱(chēng)為太陽(yáng)神并以暴政統治遠古的埃及，在小分隊的領(lǐng)導下，被奴役的人民開(kāi)始了抗爭。有趣的是，片中的故事背景，既可以視作對既定歷史常識的一種顛覆，公司宣傳片拍攝數千年前的古埃及被外星人統治，金字塔則是外星文明的產(chǎn)物等等；與此同時(shí)，天空高懸的三個(gè)月亮，似乎又在暗示主角其實(shí)是穿越到平行宇宙中的另一個(gè)地球，而星際之門(mén)是一種穿梭太空的便捷工具。模棱兩可的巧思給人驚艷之感，也值得回味咀嚼，反倒是日后的“破壞狂”導演艾默里奇，在動(dòng)作戰爭方面表現得差強人意，大場(chǎng)面流于公式化的刻板。不論如何，影片開(kāi)創(chuàng )了將考古、太空航行、時(shí)空穿梭相結合的科幻亞類(lèi)型，之后派生出三部美劇和多部電視電影，熱播超過(guò)15年，搭建起龐大的世界觀(guān)，共同組成科幻迷津津樂(lè )道的“星門(mén)”文化《阿波羅十三號》（1995） 1970年4月，太空船阿波羅13號在登陸月球途中，一個(gè)氧氣罐爆炸導致船艙失去氧氣、動(dòng)力和導向，三位宇航員面對前所未有的考驗，他們必須在僅剩的四天內重返地球。該片取材自真實(shí)事件，依據是當事人的回憶錄《與月球失之交臂》改編。該次登月飛行雖然失敗，但飛船的返回本身在美國太空探索史上卻具有深遠的意義。作為高度寫(xiě)實(shí)的太空片，影片要在“完全劇透”的情況下?tīng)I造出戲劇懸念，并避免航空術(shù)語(yǔ)的堆砌，以達到通俗大眾?！栋⒉_13號》完成了上述挑戰，以精致的細節和克制的情緒，呈現了一場(chǎng)扣人心弦的太空歷險。為了追求影片的真實(shí)感，攝制組完全在休斯敦航空中心拍攝實(shí)景，并且將一部波音707改裝成航空飛機，用于演員體驗宇航員時(shí)的失重狀態(tài)。飾演宇航員之一弗洛爾的是兩屆影帝湯姆.漢克斯，開(kāi)拍前他研究了任務(wù)錄音和大量文字資料，還惡補了物理學(xué)課程，出色的表演讓真正的弗洛爾也極為贊賞《超時(shí)空接觸》（1997）《超時(shí)空接觸》虛構了一次人類(lèi)接觸地外文明的奇特經(jīng)歷，雖耗資不菲，特效出眾，但絕非炫耀視聽(tīng)效果的爆米花。影片充分運用各種富于象征性的畫(huà)面，表現出極高的科學(xué)素養。開(kāi)篇氣勢恢宏的三分鐘長(cháng)鏡頭模擬了無(wú)線(xiàn)電信號的旅程；按照外星人圖紙建造的交通工具，以及其航行的過(guò)程，是對人類(lèi)受精孕育新生命的一種比喻。片中科學(xué)的成分遠大于幻想，即使幻想元素也都建立在現有科學(xué)認知的基礎上。每一處科學(xué)概念的闡述，不但細微而且合情合理，推動(dòng)劇情無(wú)可替代。這很大程度要歸功于影片的小說(shuō)原著(zhù)者、已故天文學(xué)家卡爾.薩根?？茖W(xué)與宗教，哪個(gè)更接近世界的真相？如此嚴肅的議題，搬上銀幕極可能淪為沉悶的說(shuō)教，更別提以結論服眾。然而本片不但找到了這兩個(gè)爭鋒相對的觀(guān)點(diǎn)之間的交集，更拍出了豐富的娛樂(lè )性和感人至深的情感軌跡。朱迪福斯特飾演的女科學(xué)家，克服重重挫折一圓太空之夢(mèng)，與“父親”重聚以及意味深長(cháng)的演說(shuō)，均令人難以忘懷《迷失太空》（1998）影片改編自60年代同名美劇，背景設定與《星際穿越》頗有相仿：公元22世紀，地球環(huán)境極度惡化，人口飛速膨脹，食物消耗殆盡。為拯救瀕臨毀滅的人類(lèi)，宇航局計劃前往外星球上開(kāi)發(fā)新家園，羅賓遜一家被選中擔任前鋒部隊的使命，而陰險狡猾的史密斯博士也混上了飛船，懷著(zhù)強烈的報復心企圖進(jìn)行破壞。影片耗資近億，特效十分出色，飛船遠征，外星地貌，異形蜘蛛，智能機器人，時(shí)空隧道，充滿(mǎn)驚險，恐怖，懸念，探秘，幽默與溫情，紀錄片河殤解說(shuō)詞六。娛樂(lè )元素繽紛多彩，但劇作的拼貼上欠缺精心，有點(diǎn)像多集電視劇的雜拌，力圖面面俱到，新鮮熱鬧之余，也讓人抓不住重點(diǎn)，只是一堆刺激視覺(jué)的特效大雜燴，缺少一種啟發(fā)好奇的科學(xué)精神。直到后半段，父親為拯救家人墜入時(shí)間旋渦，和長(cháng)大后的兒子相遇，二人在誤會(huì )和爭執中取得彼此的諒解，并攜手化解了危機，才展現出一絲新意。這段混雜時(shí)間錯位與親情救贖的情節也與《星際穿越》不無(wú)重疊，不妨期待諾蘭更技高一籌的處理吧《火星任務(wù)》（2000）這是一部大膽展望人類(lèi)未來(lái)的硬科幻電影。202。