紀錄片創(chuàng )作十種方式2作者在解說(shuō)詞當中，插入“一個(gè)人的腦袋”，讓他向觀(guān)眾“說(shuō)幾句話(huà)”。這是中國紀錄片創(chuàng )作在九十年代初的一場(chǎng)革命。它的出現提出了一個(gè)“同期聲”概念但是電視藝術(shù)，始終是一種以視覺(jué)欣賞為主體的視聽(tīng)綜合藝術(shù)。事實(shí)上，如果電視失去了這種視覺(jué)藝術(shù)效果，無(wú)論是在聲音、敘事、傳情、氛圍營(yíng)造等各方面的感染力，都會(huì )不及廣播、報紙等其他傳媒的。所以，電視紀錄片語(yǔ)言同電視本體語(yǔ)言是完全一致的，它是以視覺(jué)藝術(shù)為主，以完美的畫(huà)面與聲音共同營(yíng)造的氛圍去吸引人、感染人的然而，今天的一些電視紀錄片作品，24世界防治結核病日宣傳活動(dòng)總結。在“看”與“聽(tīng)”的語(yǔ)言表達方式上，似乎更著(zhù)力于后者而忽略了最獨具魅力的“眼睛里”的藝術(shù)。如果電視機前的觀(guān)眾閉目養神的話(huà)，也是一部聲情并茂的廣播劇。還有的編導反映“現在做片子太容易了，不用怎么寫(xiě)詞，內容全部交給被采訪(fǎng)人了，一個(gè)接一個(gè)地講，各說(shuō)各的，最后用把他們說(shuō)的串起來(lái)就可以了”電視作為一種傳媒，其最大的特點(diǎn)就是用符號（畫(huà)面）傳播信息。對于電視紀錄片來(lái)說(shuō)，視覺(jué)必須是第一性的。據有關(guān)資料表明，人對外界事物的感知80來(lái)自視覺(jué)，20來(lái)自其他器官。千萬(wàn)不能走入“聽(tīng)電視”的歧途。那么如何使紀錄片能更加發(fā)揮畫(huà)面語(yǔ)言的作用呢？紀錄片有其自身的創(chuàng )作規律： 1、 開(kāi)機前：確定關(guān)注的方面（并非主題） 2、 拍攝中：抓拍大量好看的故事 3、 剪輯前：用對所拍的人或事的理解去選材 4、 剪輯時(shí)：發(fā)現和發(fā)生主題 5、 播出后：在觀(guān)眾頭腦中產(chǎn)生結論策劃對電視紀錄片而言是一個(gè)必不可少的程序，它應該貫穿于紀錄片創(chuàng )作的整個(gè)過(guò)程。創(chuàng )作人員通過(guò)對現實(shí)生活中的人或事，通過(guò)自身知識和經(jīng)驗的積淀，進(jìn)行選題立意，以保證以最優(yōu)的方式制作出最好看的節目，達到最有效的社會(huì )和藝術(shù)效果紀錄片是紀實(shí)的藝術(shù)，不允許虛構。但紀錄片的紀實(shí)風(fēng)格與手法，不是呆板、機械的原生態(tài)紀錄，而是“創(chuàng )造性的利用現實(shí)”(格里爾遜語(yǔ))。創(chuàng )作過(guò)程是一種創(chuàng )造性的思維活動(dòng)過(guò)程。紀實(shí)也絕不是為了紀實(shí)而紀實(shí)紀錄片是最能代表著(zhù)電視臺綜合實(shí)力的片種之一。隨著(zhù)社會(huì )文化生活水準的提高，觀(guān)眾欣賞品味的提高，紀錄片把握時(shí)代潮流，關(guān)懷民眾生活，已經(jīng)成為當代人對人性生活參與觀(guān)察思考的重要通道，每一部精心策劃制作的紀錄片對電視臺的聲譽(yù)形象都會(huì )起到較大的推進(jìn)作用，客觀(guān)上對電視界的整體制作水平也是一個(gè)極大的激勵，電視紀錄片的策劃將是紀錄片多出精品的必由之路。大型紀錄片《毛澤東》1993年播出，1991年就開(kāi)始了對被訪(fǎng)人員、航拍、出國拍攝那些外國元首等進(jìn)行了整體策劃。1993年同時(shí)獲得中國電視獎一等獎和中國紀錄片學(xué)術(shù)獎一等獎的《潛伏行動(dòng)》，公安部門(mén)和電視記者策劃了4次圍捕行動(dòng)，最終獲得成功。入圍法國電影節的紀錄片《伴》，連續跟蹤拍攝了5年，這部作品是在不斷策劃不斷拍攝中完成的。張以慶先生為了拍攝長(cháng)紀錄片《幼兒園》，策劃將幼兒園的墻壁換成了隔音板。這些中國紀錄片精品，都深深地滲透著(zhù)策劃的印記精品節目是打開(kāi)中國紀錄片走向市場(chǎng)、走向世界的一把鑰匙。確定好了要拍攝的內容，接下來(lái)就是考慮如何制作精品紀錄片的問(wèn)題。我們知道，制作的前期，有些電視臺對技術(shù)質(zhì)量的要求是存在一定差距的。一些電視臺寧可花重金和最好的設備保障電視劇、娛樂(lè )節目的制作，也不把紀錄片的技術(shù)要求擺在首位。這就造成了紀錄片“有什么武器打什么仗”的態(tài)勢，這也是中國紀錄片的技術(shù)質(zhì)量在國外信譽(yù)不好的重要原因澳大利亞著(zhù)名紀錄片制作人克里斯.麥可黎曾經(jīng)指出：“中國紀錄片要在海外尋找市場(chǎng)，必須達到一些基本的要求，首先是技術(shù)質(zhì)量，所有的電視節目都必須達到國際普遍認可的技術(shù)標準。”回頭看看我國的紀錄片，的確有一批上乘之作，可是在國際節目評獎、交流會(huì )上，往往由于圖像清晰度低、音頻信號不穩定等問(wèn)題，失去了機會(huì )。這些不得不使我們感到痛心。因此中國紀錄片要想在國際上獲得成功，必須把節目的技術(shù)質(zhì)量視為生命。前期拍攝時(shí)，要在攝像機、燈光、錄音、特殊效果鏡頭的配備上下功夫，更要舍得使用最好的攝影師。這樣才有了拍出畫(huà)面工整、色彩講究并具有故事化的鏡頭的基礎在這方面我們不妨可以借鑒西方同行人的一些做法。比如說(shuō)對那些具有吸引力的畫(huà)面和場(chǎng)景，進(jìn)行重點(diǎn)加工；可以用稍長(cháng)一些的時(shí)間對某個(gè)觀(guān)賞性強的畫(huà)面進(jìn)行特技處理；對某部分感人的情節，進(jìn)行多種藝術(shù)手段的烘托渲染；還可以運用高科技手段，通過(guò)那些嫻熟的電視技術(shù)幫助觀(guān)眾進(jìn)行理解、記憶、和思考。對有些“過(guò)去時(shí)”的故事，甚至可以用“情景再現”、“模擬重演”等方式進(jìn)行可視性在創(chuàng )作。向美國《國家地理雜志》頻道制作的節目，可以說(shuō)在技術(shù)上是無(wú)所不用其極《大白鯊》是DISCOVERY的一部以環(huán)保為主題，呼喚人類(lèi)保護鯊魚(yú)，維持生態(tài)平衡的紀錄片。結果用腿拍打水面保持一定速度前進(jìn)的機器人沒(méi)有遭到大白鯊的攻擊，而靜止于水中的機器人卻被大白鯊咬爛了一只“手臂”。曾經(jīng)受到過(guò)大白鯊攻擊的沖浪者、捕獵者也告訴觀(guān)眾，他們中的大部分人在受到大白鯊攻擊后都能虎口脫險，因為大白鯊常常會(huì )在發(fā)現他們不是獵物時(shí)舍棄他們。大白鯊的主要食物是海獺和海獅，到目前為止，全世界可以統計的受到大白鯊攻擊的人數只有20個(gè)。作品克服了種種拍攝上的困難，向全世界觀(guān)眾澄清了媒體對于大白鯊誤導性的宣傳。我們從這部片子中還能看出，節目中多處使用了超大廣角、顯微鏡頭、航拍、水下攝影和高速攝影等手段。向《彼得大帝》、《拿破侖》、《木乃伊之謎》、《叛逆的法老》、《金字塔之王》等紀錄片的制作，更是世界電視制作技術(shù)技巧的的大展示。我國近些年出現的《幼兒園》、《復活軍團》、《從化古民居》等，都屬于這種畫(huà)面工整、燈光考究、故事化強、制作精良的作品在近幾年，電視屆的同仁們經(jīng)常以“紀錄片是不是商品？紀錄片應不應該商業(yè)化運作”為題，開(kāi)展各種各樣的專(zhuān)題討論，尤其是各電視臺的紀錄片制片人，紛紛呼吁建立和發(fā)展面向新世紀的、具備競爭力的紀錄片市場(chǎng)，使中國我們的紀錄片節目在國際市場(chǎng)上占有一席之地紀錄片走商業(yè)化道路，在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業(yè)電視臺通常設有專(zhuān)門(mén)的紀錄片頻道，或者有專(zhuān)門(mén)的紀錄片播出時(shí)間，而且大多是黃金時(shí)間段?，F在中央電視臺及各省市臺播出的《探索發(fā)現》、《動(dòng)物世界》、《自然奇觀(guān)》等大都是買(mǎi)進(jìn)的節目，而且價(jià)格不菲。那么中國的紀錄片是不是也應該大膽地走商業(yè)化道路呢？回答是肯定的！如果我們的電視臺在紀錄片的運作上忽視了經(jīng)濟因素，那就意味著(zhù)最終會(huì )被淘汰出局。我國有著(zhù)一支很大的紀錄片創(chuàng )作隊伍，但大部分人都沒(méi)有市場(chǎng)意識，特別是那些高就于電視臺的紀錄片編導，只是受命工作，其他不用多慮。但是現在，收視率和節目營(yíng)銷(xiāo)已經(jīng)成了懸在紀錄片創(chuàng )作人員頭上的一把劍，讓人不得不在壓力下考慮紀錄片的市場(chǎng)問(wèn)題。因此，我們必須正確對待紀錄片的商業(yè)化運作，使中國的紀錄片也盡快地進(jìn)入國際市場(chǎng)。很多時(shí)候我們過(guò)多地抱怨“他性因素”，抱定“個(gè)性表述”不放而很少審視自我。但當我們把自己從陽(yáng)春白雪的孤芳自賞放置到市場(chǎng)當中，把自己定位成“商家”，定位成商品生產(chǎn)者和出售者時(shí)，確實(shí)有必要先問(wèn)一問(wèn)市場(chǎng)需要的究竟是什么《祖屋》這部由中央電視臺中國電視節目代理公司和福建電視臺聯(lián)合制作，的紀錄片，在2002年第34屆美國國際影視節上獲“銀屏獎”獎。片子說(shuō)的是福建省的一座大宅院，里面住著(zhù)黃姓大家族。200多年來(lái)，世代耕讀傳家、勤儉崇文，至今仍然保持著(zhù)中華民族的傳統道德和禮儀。目前這部片子已經(jīng)賣(mài)到了多個(gè)國家和地區，收入幾十萬(wàn)。紀錄片的“產(chǎn)銷(xiāo)對路”，主要指的是拍攝內容要適合國內外觀(guān)眾的共同喜好和需求。比如人文類(lèi)的《山洞里的村莊》、《白馬山谷》、《西藏的誘惑》，還有自然環(huán)保類(lèi)的《紅樹(shù)林》、《藏禰猴》、《神農架》、《從化古民居》等。這些紀錄片不僅賣(mài)到了國外，而且收視效果也較好?？梢?jiàn)，選取具有市場(chǎng)潛質(zhì)的題材，是獲得紀錄片營(yíng)銷(xiāo)成功的關(guān)鍵一步。而西方很多節目都是私人電視臺或個(gè)人制作的，這本身就涉及到經(jīng)濟利益的問(wèn)題。如《最后的山神》、《布達拉宮》、《從化古民居》從制作上體現的是編導個(gè)人的風(fēng)格，但它是由電視臺出資的，三大現象為做紀錄片添信心，所以編導對能不能實(shí)現“利潤”“賣(mài)出去”并不感興趣，他們主要關(guān)心的是個(gè)性化創(chuàng )作。如果實(shí)現了紀錄片成本的商業(yè)化，自然也就決定了對節目也可以實(shí)行商業(yè)化的運作，以實(shí)現收益的最大化。比如美國的《國家地理雜志》頻道制作的節目，投資就非常大，一般每期節目的投入都是幾十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)美元。這些高投入給他們帶來(lái)了豐厚的效益，企業(yè)宣傳片制作這些節目除了在世界各地播出外，還被刻錄成光盤(pán)，銷(xiāo)往世界各個(gè)角落，我們幾乎可以在任何一家音像店買(mǎi)到這些節目。目前紀錄片雖然不能被稱(chēng)為主流節目形態(tài)，但已經(jīng)名付其實(shí)地成為了一種商品中國紀錄片要走向市場(chǎng)、走向世界，就必須要走國際市場(chǎng)。走國際市場(chǎng)就必須了解國際社會(huì )需要什么？什么樣的紀錄片能打入有關(guān)國家，用什么方式拍攝紀錄片更受歡迎等。最后，史達民所在的公司將該素材改編成《大熊貓“換養”記》，講述中國專(zhuān)家幫助習慣于養活一個(gè)孩子的大熊貓媽媽養第二個(gè)“兒子”的有趣故事，獲得了成功。還有一名外國片商，在點(diǎn)評中國人制作的紀錄片時(shí)說(shuō)，“中國紀錄片雖然在拍攝的角度、人物感情和細節的表達上有獨到之處，但往往只是思想性強，故事性弱，節奏緩慢，觀(guān)賞性比較差，很難迅速吸引觀(guān)眾，因此也就難以進(jìn)入世界市場(chǎng)。他還稱(chēng)，他們購得的中國紀錄片，往往要重新剪輯、組接，增強了故事性后才在他們的頻道上播出。正是這種“中國材料、公司宣傳片拍攝海外編導”的方式才使中國紀錄片走了向世界這件事告訴我們，嘗試與國際合作，應該是個(gè)與國際接軌的好辦法。所謂國際合作，就是在共同承擔制作費用的情況下，共同制作電視紀錄片。也有由外方出資，為什么警察最近不斷在輿論場(chǎng)上躺槍！我方拍攝，利益共享的拍攝方式。不管采用哪一種方式，都是宣傳中國，都是了解和學(xué)習外國的電視紀實(shí)藝術(shù)。在這里，中西方不同的創(chuàng )作觀(guān)念與創(chuàng )作方法在一起交匯；不同的文化意識和思維模式得到碰撞?？梢哉f(shuō)，國際合作本身，就是中國紀錄片走向市場(chǎng)、走向世界的一條捷徑。中國紀錄片的商業(yè)化運作，不僅僅是把紀錄片變成商品，更有促進(jìn)國際文化交流、增進(jìn)民族了解的意義紀錄片不像新聞節目，是一種“易碎品”，制作紀錄片收回成本需要的時(shí)間也比較長(cháng)，但是隨著(zhù)時(shí)間的推移，紀錄片作為一種高品位的視聽(tīng)文化產(chǎn)品，在國際化的市場(chǎng)環(huán)境中將會(huì )蘊含著(zhù)無(wú)限的商機。在去年的四川電視節上，國內電視機構向境外輸出的節目量達到了5百多萬(wàn)美元；去年的上海電視節，也有3百多萬(wàn)美元的節目輸出量，可見(jiàn)紀錄片營(yíng)銷(xiāo)的前景無(wú)限?，F在自然類(lèi)和動(dòng)物類(lèi)紀錄片，已經(jīng)成為中國內地輸出節目的主要片種，環(huán)保類(lèi)和人文類(lèi)也開(kāi)始大面積向國外輻射，一個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)芬芳和無(wú)限商機的中國紀錄片大市場(chǎng)，一定會(huì )在不遠的將來(lái)呈現在世界面前！五十年代，影視視頻制作當我們第一次看到郭新富（軍事教員）用圖片講課的時(shí)候，全國為之一振；六十年代，當我們第一次看到幻燈故事片的時(shí)候，我們覺(jué)得它比皮影戲來(lái)得更加清晰真實(shí)；七十年代，當我們在灰暗的廁所里用沖洗膠片的方式制作新聞紀錄片的時(shí)候，我們想不到電視信號會(huì )來(lái)的這么快；八十年代，當我們還背著(zhù)分體機創(chuàng )作的時(shí)候，沒(méi)有想到今天的DV機都攀升到了高清時(shí)代……現在我們正經(jīng)歷著(zhù)一個(gè)空前的“讀圖”的時(shí)代，“視覺(jué)藝術(shù)”將成為所有大眾傳媒文化的“主宰”，我們現在不缺頻道，不缺設備，關(guān)于加快本市文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)創(chuàng )新發(fā)展的若干意見(jiàn)，不缺人員，（全國已經(jīng)有五百多個(gè)大學(xué)開(kāi)設了電視專(zhuān)業(yè)）缺的就是中國紀錄片創(chuàng )作理念的嚴重匱乏，缺的是找不到中國紀錄片在高層次上發(fā)展的新的起點(diǎn)！