攝影構圖學(xué) 二轉背景是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強調主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內涵都起著(zhù)重要的作用一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫(huà)、建筑等藝術(shù)都非常重視背景對主體的烘托。黑格爾在《美學(xué)》中說(shuō)過(guò)，"藝術(shù)家不應該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時(shí)就要聯(lián)系到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位"。攝影藝術(shù)家同樣懂得，背景對一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理不好而告失敗。攝影畫(huà)面的背景選擇，應注意三個(gè)方面：一是抓特征；二是力求簡(jiǎn)潔；三是要有色調對比A、首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀(guān)眾對作品主題的理解，抓取其有時(shí)代特征的景物，使人們了解時(shí)代背景如用冒煙的火車(chē)頭或工廠(chǎng)的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生意蒸蒸日上，祖國欣欣向榮的景象，聽(tīng)毒舌君詳細說(shuō)給你聽(tīng)，能啟發(fā)人們的審美感情；但八十年代的今天，仍然這樣作背景，就會(huì )被說(shuō)成是污染，反映碼頭工人也是如此。拍攝人像也很重視選取富有特征的環(huán)境作背景來(lái)襯托人物的職業(yè)和性格特征。（如少女不能先用大紅大花作背景），這稱(chēng)為環(huán)境肖像。環(huán)境對人物的烘托，背景的襯托也有正襯、反襯之分，如幸福的兒童用鮮花盛開(kāi)的花園作環(huán)境襯托，是正襯；如饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯B、背景的處理力求簡(jiǎn)潔。有人說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)，"繪畫(huà)和攝影藝術(shù)表現手段的不同，在于繪畫(huà)用的是加法，攝影用的是減法"，因為繪畫(huà)反映生活總是給畫(huà)面上添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計地減去那些不必要的東西。而其中重要的是將背景中可有可無(wú)的妨礙主體突出的東西減去，以達到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔精煉從很多攝影作品上分辨出來(lái)，發(fā)現許多有經(jīng)驗的攝影者都充分調動(dòng)各種攝影手法以達到背景的簡(jiǎn)潔。有的是用仰角度避開(kāi)地平線(xiàn)上雜亂的景物，將主要對象干干凈凈地襯托在天空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡(jiǎn)潔的背景；有的利用逆光，將背景雜亂的線(xiàn)條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長(cháng)焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫(huà)面之外；有的用虛焦點(diǎn)柔化背景線(xiàn)條。這些方法都可以收到簡(jiǎn)潔背景的效果C、背景要力求與主體形成影調上的對比（在彩色攝影中要有色調對比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線(xiàn)條，加強視覺(jué)上的力度處理輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上；亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線(xiàn)；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線(xiàn)。因為攝影是平面的造型藝術(shù)，如果沒(méi)有影調或色調上的對比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺(jué)識別的可能性，所以有人把畫(huà)面景調色調的對比，比作運載手段，有了它，畫(huà)面形象才會(huì )凸出來(lái)送到觀(guān)眾面前背景的處理是攝影畫(huà)面結構中的一個(gè)重要環(huán)節，只有在拍攝中細心選擇，才能使畫(huà)面內容精煉準確，使視覺(jué)形象得到完美表現攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調的背景所組成，形成實(shí)體對象之間的空隙。單一色調的背景可以是天空、水面、草原、企業(yè)宣傳片制作土地或者其它景物，由于運用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體形象，而在畫(huà)面上形成單一的色調來(lái)襯托其它的實(shí)體對象空白雖然不是實(shí)體的對象，但在畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫(huà)面上各對象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶。中印將合拍大唐玄奘等三部電影！下面具體分析一下畫(huà)面空白部分的處理及其所起的作用： 1、畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺(jué)的沖擊力，就要在它的周?chē)粲幸欢ǖ目瞻?，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹(shù)木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調的背景所形成的空白處，在主體物的周?chē)粲幸欢瞻?，可以說(shuō)是造型藝術(shù)的一種規律。因為，人們對物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周?chē)粲幸欢ǖ目臻g，精美的藝術(shù)品才會(huì )放出它的藝術(shù)光芒一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對象塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì )給人一種壓抑的感覺(jué)，畫(huà)面上空白留得恰當，才會(huì )使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說(shuō)："畫(huà)留三分空，企業(yè)宣傳片制作生氣隨之發(fā)。"空白留取得當，會(huì )使畫(huà)面生動(dòng)活潑，空靈俊秀畫(huà)面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調。比如齊白石畫(huà)蝦，幾只透明活潑的小蝦周?chē)笃瞻祝?a href="http://www.i7targk.cn/jslt/1542.html" target="_blank">小鹿純子故鄉冷落排球組圖，沒(méi)有畫(huà)水，但人們覺(jué)得周?chē)瞻滋幎际撬?。攝影畫(huà)面空白處與實(shí)處的經(jīng)營(yíng)，也應能激起觀(guān)眾豐富的聯(lián)想，利用空白來(lái)創(chuàng )造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng )造性的作用不同的空間安排，能體現不同的呼應關(guān)系。所謂呼應，總是由兩個(gè)對象之間有一定距離構成的，如兩上對象緊挨在一起，也就無(wú)所謂呼應。一切物體因開(kāi)頭不同，使用情況不同，線(xiàn)條伸展方向不同，光線(xiàn)照射不同等等情況，都會(huì )顯出一定的方向性，有向背關(guān)系，要仔細觀(guān)察物體的方向性，合理地安排空白距離，以組織其相互的呼應關(guān)系4、空白的留取與對象的運動(dòng)有關(guān) 一般的規律是：正在運動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人，影視視頻制作奔馳的汽車(chē)等對象，前面要留有一些空白處，這樣才能使運動(dòng)中的物體有伸展的余地，觀(guān)眾心上也覺(jué)通暢，加深對物體運動(dòng)的感受，人的視線(xiàn)也是一種具有合乎人們欣賞的心理要求?？傊?，我們要善于靈活地，甄嬛小龍女神配音季冠霖 利潤低私生活曝光。具有獨創(chuàng )地運用空白5、畫(huà)面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系要防止面積相等、對稱(chēng)，一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面上的空白處的總面積大于實(shí)體對象所占的面積，畫(huà)面才顯得空靈、清秀。如果實(shí)體對象所占的總面積大于空白處，畫(huà)面重在寫(xiě)實(shí)，但如果兩者在畫(huà)面上的總面積相等，給人的感覺(jué)就顯得呆板平庸，這是一個(gè)形式感覺(jué)的問(wèn)題我國古代繪畫(huà)論說(shuō)："疏可走馬，密不透風(fēng)。"也就是說(shuō)在疏密的布局上走點(diǎn)極端，以強化觀(guān)眾的某種感受，創(chuàng )造自己的風(fēng)格?？瞻椎牧羯峒翱瞻滋幣c實(shí)處的比例變化，的確是一項創(chuàng )造性的畫(huà)面布局的重要手段在把畫(huà)面的各個(gè)部分組成一個(gè)完整的過(guò)程中，最后一步是要審查一下畫(huà)面是否均衡，因為均衡是人們在長(cháng)期生活中形成一種心理要求和形式感覺(jué)。畫(huà)面均衡與否，不僅對整體結構有影響，還與觀(guān)眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著(zhù)現實(shí)生活中，一切穩定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩固的，如果三條腿則一定將它形成均衡的鼎足足勢才會(huì )穩固；蓋房子如果下面小上面大，就給人一種不穩固的感覺(jué)；挑擔子一頭重一頭輕，使人走路不便；勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現象培養了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過(guò)程中起作用一幅畫(huà)面在一般情況下應該是均衡，安定的，使人感到穩定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來(lái)強調畫(huà)面的表現力： 1、強調一種莊重、肅穆的氣氛時(shí)，要求畫(huà)面的均衡平穩，甚至有意地采取對稱(chēng)式的均衡，從四平八穩的對稱(chēng)均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系2、在一些強調幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫(huà)面及生動(dòng)活潑的人物、情節畫(huà)面中，要求的是變化中的均衡畫(huà)面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的3、均衡還可以從另一方面來(lái)加以運用。即有意地違反均衡的法則，使畫(huà)面人不均衡中造成某種動(dòng)蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來(lái)深刻地表達主題以上我們詳細談了關(guān)于畫(huà)面構圖與布局的五個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，可概括為：現在我們進(jìn)入了千變萬(wàn)化，五彩繽紛的構圖形式的百花園中，面對著(zhù)一叢叢藝術(shù)構圖的花朵，你首先看到的一定是各種姿態(tài)的形象，生動(dòng)感人的人物造型，氣勢雄偉的礦山工廠(chǎng)，艷麗多姿的奇花異草和壯美秀麗的大好河山。那么，單純從構圖形式的角度，透過(guò)這些形象你又看到了什么呢？是什么因素構成了這些完美的形象和巧妙的布局？是光，是影調，是線(xiàn)條，還是色彩？大家都有各自不同的講法構圖主要是由兩大因素組成的，一個(gè)是線(xiàn)條，一個(gè)是影調。它們是一幅攝影畫(huà)面的"肌肉"和"骨架"，我們可以從形式上看任何一幅照片，都會(huì )發(fā)現它們的畫(huà)面都是由不同形狀的線(xiàn)條和影調構成的，那么如何在畫(huà)面里根據主題和內容的需求來(lái)結構畫(huà)面的線(xiàn)條呢？下面分別談?wù)劸€(xiàn)條的特點(diǎn)：（1）、神秘的線(xiàn)條感，我們的祖先是世界上用線(xiàn)條作為藝術(shù)表現手段的最早民族之一，這甚至可以追溯到七千五百年前的新石器時(shí)代，那時(shí)就已有用線(xiàn)條勾繪出來(lái)的形形色色的彩陶紋飾，在殷商時(shí)期就有古樸爽直的甲骨文和圓潤敦厚的象形文字，這說(shuō)明很早以前人們就發(fā)現和運用了線(xiàn)條的藝術(shù)。