國產(chǎn)紀錄片緣何贏(yíng)得觀(guān)眾 滿(mǎn)足觀(guān)眾多樣化觀(guān)影需求最近，中醫藥文化紀錄片《本草中國》正在熱播。當神奇甚至有些神秘的中醫藥材，透過(guò)拍攝者的鏡頭生動(dòng)地展現在觀(guān)眾眼前時(shí)，立刻吸引了觀(guān)眾，影視視頻制作而那些傳承著(zhù)中國傳統文化的醫藥人的堅守精神也深深地打動(dòng)了觀(guān)眾，使觀(guān)眾感受到他們如本草般質(zhì)樸、純真的情感今年年初，一部名為《我在故宮修文物》的紀錄片意外走紅，以刷屏之勢席卷網(wǎng)絡(luò )。它用3集的容量講述了故宮文物的修復過(guò)程以及修復者的生活故事，成功圈粉大批觀(guān)眾，被網(wǎng)友稱(chēng)為“故宮招聘宣傳片”由此聯(lián)想到，2012年和2014年兩季《舌尖上的中國》的播出，掀起了一陣紀錄片熱。它通過(guò)對美食不同角度的展現，發(fā)掘出美食背后所蘊含的儀式、倫理、民族特質(zhì)等方面的內涵，給人耳目一新的感覺(jué)在小鮮肉霸屏、真人秀當道的熱潮下，紀錄片如涓涓細流走進(jìn)觀(guān)眾的內心，透過(guò)鏡頭實(shí)現與觀(guān)眾的情感交流，激起情感共鳴滿(mǎn)足觀(guān)眾多樣化觀(guān)影需求據《中國紀錄片發(fā)展研究報告2016》顯示，2015年我國紀錄片行業(yè)總投入為30.24億元，總收入46.79億元，比上一年大幅增長(cháng)；專(zhuān)業(yè)紀錄頻道和衛視頻道全年共播出紀錄片約76400小時(shí)，同比增長(cháng)0.8%；全年首播節目共約24000小時(shí)，同比增長(cháng)3.9%。紀錄片質(zhì)量也得到改善，為滿(mǎn)足觀(guān)眾多樣化需求提供了可選項對上述幾部紀錄片的走紅，中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院教授秦瑜明并不感到意外。他認為，電視劇、綜藝娛樂(lè )、新聞一直在我國電視節目的競爭格局中占據主要地位，隨著(zhù)“限娛令”以及“一劇兩星”等相關(guān)政策的出臺，紀錄片有了更為理想的外部生存空間。觀(guān)眾的觀(guān)影需求也是多種多樣的。“綜藝節目有它的自身定位，就是為了娛樂(lè )觀(guān)眾，但除此之外觀(guān)眾也有文化需求、藝術(shù)需求等，紀錄片剛好可以滿(mǎn)足。” 《本草中國》總導演干超認為，雖然現在真人秀節目很多，但并沒(méi)有百分之百占領(lǐng)市場(chǎng)份額，而且由于同質(zhì)化現象嚴重，觀(guān)眾已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞，真人秀節目的收視率正在下滑。同時(shí)，觀(guān)眾的收視習慣是可以被培養的，只要作品質(zhì)量足夠好，紀錄片當然有底氣來(lái)參與競爭值得一提的是，紀錄片的受眾群體正逐漸呈現出年輕化態(tài)勢，受到越來(lái)越多年輕人的追捧?！段以诠蕦m修文物》就是從“90后”聚居的彈幕網(wǎng)站中走紅并被人們所熟知的，《舌尖上的中國》創(chuàng )造的“舌尖體”話(huà)語(yǔ)方式也在年輕群體中掀起了模仿熱潮。” 長(cháng)期以來(lái)，有關(guān)故宮的紀錄片拍了不少，其中不乏一些大成本、巨頭涉入資本熱捧 VR提前消費虛火不斷。大制作，拍攝畫(huà)面也很精美，卻像是一本介紹故宮的百科全書(shū)，忽視了對于人的關(guān)注，切斷了與普通觀(guān)眾的交流通道。而《我在故宮修文物》導演蕭寒在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示，相比關(guān)注“文物”本身，“修文物的人”這個(gè)視角更鮮活，“最終能夠引起觀(guān)眾強烈反應的，也是里頭的人物，他們特別受大家喜愛(ài)。”有網(wǎng)友說(shuō)，修復師們看似在修補文物，實(shí)際上是在修補當代社會(huì )中人的浮躁心理，他們日復一日年復一年，踏踏實(shí)實(shí)地干好一件事，他們的精神是現代社會(huì )非常欠缺的，值得欽佩同樣，《舌尖上的中國》之所以能夠被大眾所喜愛(ài)，也是因為它除了對中國美食本身的關(guān)注，還通過(guò)這一載體展現了中國人的民族智慧以及民族特質(zhì)紀錄片就是要在非虛構的基礎上，影視視頻制作通過(guò)架構素材來(lái)表現創(chuàng )作意圖，影視視頻制作不僅要完成寫(xiě)實(shí)，更要注重寫(xiě)意。秦瑜明認為，如今紀錄片的表現手法和制作技藝都在不斷完善，視覺(jué)效果很好，但如果只停留在內容的簡(jiǎn)單堆砌上，很難得到觀(guān)眾認可，“不管是何種類(lèi)型的紀錄片，歸根到底要有人文情懷，進(jìn)而引發(fā)人們對于現實(shí)世界的認知與反思。” 紀錄片創(chuàng )作離不開(kāi)工匠精神坐得住冷板凳，下得了苦功夫，紀錄片中，文物修復大師、中藥人對待工作的精與專(zhuān)讓觀(guān)眾感動(dòng)不已為了拍攝《我在故宮修文物》這部紀錄片，制作團隊歷經(jīng)了5年的項目調研、連續4個(gè)月的紀實(shí)拍攝，才完成這部?jì)H3集、總時(shí)長(cháng)150分鐘的紀錄片《舌尖上的中國》在拍攝之前，創(chuàng )作團隊把1995年到2011年間所有中文版的關(guān)于人文地理的書(shū)都買(mǎi)來(lái)，用以收集素材，尋找故事由于中草藥生存環(huán)境的特殊性，為了拍到一個(gè)鏡頭，《本草中國》的制作團隊經(jīng)常要在蛇蟲(chóng)蚊蟻密集的深山老林里呆上好幾天，有時(shí)還要面臨滑坡、泥石流等危險在韓蕓看來(lái)，“工匠精神”包括兩方面，一是默默堅守，心懷執著(zhù)信念，另一方面就是精益求精。從事紀錄片工作十多年，她認為，紀錄片的創(chuàng )作同樣離不開(kāi)“工匠精神”，“紀錄片的制作周期相對長(cháng)一些，記憶的沼澤 文化散論，除了前期的素材收集、田野調查，我們還經(jīng)常會(huì )為了拍攝到一個(gè)鏡頭而花費好幾天的時(shí)間。而且紀錄片拍攝中關(guān)注的一般是普通人，他們在面對鏡頭時(shí)，會(huì )本能地產(chǎn)生戒備心理，不能自然地表現自己，這就需要我們耐心地和他們慢慢接觸，讓他們逐漸適應。也只有這樣，我們才能拍攝出真實(shí)的場(chǎng)景，發(fā)現真實(shí)的故事，熙頤影業(yè)CEO韓薇采訪(fǎng)實(shí)錄，做出好看的紀錄片。” 不好高騖遠，不急功近利，紀錄片在發(fā)掘那些匠人匠心的同時(shí)，紀錄片制作團隊的“工匠精神”也同樣是讓觀(guān)眾買(mǎi)單的一個(gè)重要原因。腳踏實(shí)地，止于至善，用心做出的紀錄片自然會(huì )得到觀(guān)眾的點(diǎn)贊。（張 迪）