小成本電影走在青春的大道上一批小成本電影的出現是對自身電影類(lèi)型的進(jìn)一步拓展與深化。眾所周知，中國電影迄今為止在國際市場(chǎng)上得到認可的類(lèi)型就是武俠類(lèi)電影，從2002年中國的第一部大片《英雄》到2013年的《一代宗師》，甚至合拍的《功夫熊貓》等，到輸出到國外的影視人才諸如導演吳宇森，武術(shù)指導袁和平，演員章子怡、李連杰、成龍等，基本都和武俠有關(guān)。與此相對應的是，其他的電影類(lèi)型如動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼》，喜劇片如《瘋狂的石頭》、《非誠勿擾》，科幻片如《長(cháng)江七號》等的創(chuàng )作都處于摸索的階段，大數據時(shí)代的總統選舉，尚未成為成熟的電影類(lèi)型，企業(yè)宣傳片制作也沒(méi)有取得國際影響力。 而2013年出現的一批作品，對于國產(chǎn)電影的類(lèi)型是一種拓展和發(fā)展。從類(lèi)型上說(shuō)，喜劇如《人再?lài)逋局﹪濉?，青春偶像片如《致我們終將逝去的青春》、《分手合約》、《小時(shí)代》，愛(ài)情片《北京遇上西雅圖》等拓展了國產(chǎn)電影類(lèi)型。從表現手法和電影語(yǔ)言來(lái)看，企業(yè)宣傳片制作如《人再?lài)逋局﹪濉返壬罨讼矂〉谋憩F方式。影視視頻制作影片用王寶強傻根式的造型表現了中國式的狡黠與質(zhì)樸，用巧合的橋段白描了中國底層百姓的人情世故，無(wú)論是對電影語(yǔ)言的運用，還是講述的具體內容，都表現出中國喜劇的本土化特征。這既和英國 “憨豆” 的逗笑形成了區別，又和葛優(yōu)的幽默拉開(kāi)了距離，簡(jiǎn)言之，這種喜劇是中國億萬(wàn)底層民眾生活方式的縮影和處世態(tài)度的寫(xiě)照一批小成本電影的出現標志著(zhù)中國電影產(chǎn)業(yè)化的漸趨成熟。電影產(chǎn)業(yè)成熟的一個(gè)標志就是票房。對于影視來(lái)說(shuō)，口碑好票房高、口碑差票房高等兩端的作品是少數，大多數都是無(wú)口碑無(wú)票房的作品。而2013年的電影作品有的獲得了高票房，有的贏(yíng)得了好口碑，在整體的票房上遠遠超過(guò)了進(jìn)口大片《速度與激情6》等的份額，這是中國電影人多年努力的結果。電影產(chǎn)業(yè)成熟的另一個(gè)標志就是續集的創(chuàng )作。從藝術(shù)質(zhì)量上而言，一般續集的產(chǎn)品難以逾越原作，但從產(chǎn)業(yè)的運作來(lái)看，續集具有“擴窗效應”，及時(shí)抓住原作積累的人氣，多能獲得商業(yè)上的成功，如英國著(zhù)名的《007》系列，美國《魔戒》、《星球大戰》、《加勒比海盜》、《變形金剛》、《教父》、《哈利.波特》、《蝙蝠俠》、《黑客帝國》、《大白鯊》等系列都是如此。而在2013年的小成本電影中就有兩個(gè)突出的續集電影，分別是《小時(shí)代》和《人在囧途》?；仡櫧陙?lái)的國產(chǎn)電影，寶坻區高標準實(shí)施六大工程 推進(jìn)京津冀協(xié)同發(fā)展。除了《喜羊羊與灰太狼》連續出了5部之外，其他還沒(méi)有類(lèi)似的產(chǎn)業(yè)化運作。雖然從成就上難以和歐美成熟的產(chǎn)業(yè)化運作相媲美，但能夠及時(shí)推出自己的續集作品，這是一個(gè)良好的開(kāi)端一批小成本電影的出現使國產(chǎn)電影擺脫了對于武俠大片的依賴(lài)，為中國電影的發(fā)展注入了新的活力。簡(jiǎn)要回顧中國電影10多年來(lái)的發(fā)展，就可以清晰地發(fā)現這一明顯變化。交流藏品不料引狼入室靜安警方跨省抓捕追回寶，自1994年引進(jìn)美國《亡命天涯》等大片以來(lái)，中國電影開(kāi)始了自己艱難的跋涉之路。1998年，《泰坦尼克號》以凄美的故事、絢麗的畫(huà)面、動(dòng)人的音樂(lè )、精細的制作卷走了3.2億元人民幣。在好萊塢大片刺激下，國內影人開(kāi)始探索自己的大片模式：大明星、大導演、大制作、大營(yíng)銷(xiāo)；而在2000年李安《臥虎藏龍》的奧斯卡指引下又確定了武俠的方向。終于，經(jīng)過(guò)多方的努力，中國武俠大片陸續和觀(guān)眾見(jiàn)面：2002年的《英雄》，2004年的《十面埋伏》，2005年的《無(wú)極》，2006年的《夜宴》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》……直到2013年的《一代宗師》。盡管也有其他各種電影類(lèi)型的嘗試，如《集結號》與《投名狀》、《十月圍城》、《赤壁》式的戰爭題材，人物傳記式的《梅蘭芳》，《非誠勿擾》式的愛(ài)情，《長(cháng)江七號》式的喜劇，《喜羊羊與灰太狼》式的動(dòng)漫等等，但從整體而言，都還沒(méi)有形成成熟的電影類(lèi)型。在武俠一枝獨秀、其他類(lèi)型走不出國門(mén)的尷尬局面下，2013年眾多在內容上貼近生活，在類(lèi)型上趨于多樣，在制作上投資小的電影陸續獲得成功，這無(wú)疑給艱難跋涉的中國電影開(kāi)啟了一扇新的大門(mén)，為國產(chǎn)電影的發(fā)展注入了新的活力。雖然距離走出國門(mén)還比較遙遠，但首先取得國內的成功就是走出去的基礎小成本電影取得成就的同時(shí)，也應看到自身的提高空間。首先電影的主題內涵略嫌單薄，有的還存在拜物炫富等價(jià)值觀(guān)方面的導向誤區；其次在故事講述上不夠圓熟，比較一下《少年派的奇幻漂流》和《北京遇上西雅圖》就能發(fā)現，前者用甜蜜的故事講述殘酷的現實(shí)，后者用殘酷的現實(shí)講述甜蜜的故事，兩者之間高下立顯。遺憾的是，當前很多故事都是如此，如在《小時(shí)代》里，匍匐在地的林蕭需要仰視霸氣凌人的老板，用甘做奴役的雜工換取應付差事的舊稿，這些“苦藥”并沒(méi)有包著(zhù)夢(mèng)想的甜皮，要讓掏腰包的觀(guān)眾咽下去，必然會(huì )遭到劇烈的吐糟。最后，就票房而言，在國內取得了較好的票房，但在國外并不理想，如《致我們終將逝去的青春》在美國市場(chǎng)票房收入只有9990美元，《人再?lài)逋局﹪濉分挥?.7萬(wàn)美元，這表明這一批電影在國際市場(chǎng)上還沒(méi)有競爭力，定焦鏡頭是什么 定焦鏡頭相關(guān)介紹。難以進(jìn)入歐美的主流院線(xiàn)。