電影里的國慶日劇情簡(jiǎn)介：邁克爾.梅森是游蕩在巴黎街頭的小混混，終日游手好閑，以偷竊為生。一日，在他偷竊過(guò)程中，意外卷入了中情局正在調查的一起犯罪大案，于是，案件負責人肖恩.布瑞爾決定攜手梅森，在法國國慶日當天與恐怖分子決戰影視在線(xiàn)：似乎是為了應情應景，影片《突襲國慶日》選擇在法國國慶日的前一天上映，然而悲劇的是，電影上映不滿(mǎn)一周即被下線(xiàn)，影視視頻制作緊急撤檔叫停的原因是，電影中上演的恐怖襲擊場(chǎng)景和情節，與法國國慶日當天尼斯群眾觀(guān)看焰火表演遇襲不謀而合。意外總是來(lái)得猝不及防，誰(shuí)能想到，這部電影海報宣傳語(yǔ)上那句為宣揚強勁爆棚場(chǎng)面而作的“今年的焰火就看他們”，最終會(huì )一語(yǔ)成讖，讓這個(gè)一向以浪漫著(zhù)稱(chēng)的國度留下一道“反恐”的傷痕記憶。影視視頻制作對于國慶題材電影來(lái)說(shuō)，《突襲國慶日》算是一部可圈可點(diǎn)的電影，若不是這股“禁片”風(fēng)波，或許會(huì )在票房上取得不俗成績(jì)。盡管延續了好萊塢式動(dòng)作片的各種套路，結局前十五分鐘就可以預判，寶山區兒童攝影師大華虎城嘉年華店。警察一定干掉恐怖分子，公司宣傳片拍攝正義一定戰勝邪惡，俗套到千篇一律。但是，作為一部標準意義上的爆米花電影，火爆朋友圈的大麥若葉青汁真的能減肥嗎?！锻灰u國慶日》有它在動(dòng)作片上的創(chuàng )新和突破，特別是小格局小空間內的打斗動(dòng)作設計，以及懸疑、驚悚多種元素的混搭使用，央視抗戰紀錄片臺兒莊一九三八 Taier Zhuang 1938全一掃以往動(dòng)作片規規矩矩的僵化模式，再附以多線(xiàn)敘事，能看出編劇和導演對角色與場(chǎng)面的刻畫(huà)把控能力。這部電影的導演，是以拍恐怖片見(jiàn)長(cháng)的詹姆斯.瓦特金斯，其作品最擅長(cháng)以氣氛渲染敘事，情節緊張流暢，從這部影片可以看出，他將這一特點(diǎn)移植到了動(dòng)作片上，從而產(chǎn)生全新的亮點(diǎn)和非比尋常的觀(guān)感，比如，片中跟恐怖分子分秒必爭的較量，就看得人驚心動(dòng)魄不能自已。且影片中不乏陰謀論、神反轉的劇情設置，讓電影看上去更加立體飽滿(mǎn)，刺激過(guò)癮。當然，也不是沒(méi)有缺陷，除了動(dòng)作控一眼看破的《諜影重重》《獨膽龍威》里各種元素的翻新包裝外，影片后程多線(xiàn)敘事上的乏力，也是致命的硬傷。但總體來(lái)說(shuō)，瑕不掩瑜，這依然是一部節奏明快的好動(dòng)作片看點(diǎn)：片中演員一警一賊的設置可以說(shuō)是黃金搭檔，理查德.麥登扮演小偷梅森是絕對的銀幕熟臉，《權利的游戲》中的羅柏.史塔克、《灰姑娘》中的王子，都給人留下了深刻的印象。而另一位扮演特工的伊德里斯.艾爾巴，更是觀(guān)眾相當熟悉的黑人動(dòng)作巨星，他不但飾演過(guò)《環(huán)太平洋》中的將軍，《普羅米修斯》中的船長(cháng)，《雷神》中的海姆達爾，更是在《曼德拉》中，因其堪稱(chēng)神跡的演繹，獲得過(guò)金球獎的提名。大牌云集，交火打斗，緊鑼密鼓，十足迎合大眾審美，為這部電影奠定了受歡迎的基調二十年前美國獨立日的前一天(1996年7月3日)，科幻災難片《獨立日》正式上映，這部影片因為震撼的毀滅場(chǎng)景而成為科幻片中的一代經(jīng)典，主要講述外星人攻擊地球，美國總統聯(lián)合各國領(lǐng)袖抗擊外星人入侵，捍衛地球的故事。從簡(jiǎn)單的劇情中似乎可以看出，這是一個(gè)善于居安思危，充滿(mǎn)想象力和強大野心的民族。今年《獨立日2：卷土重來(lái)》如期上映，劇情與第一部差別不大，外星人繼續攻擊地球，人類(lèi)繼續抗擊。盡管是由災難片大師級導演羅蘭.艾默里奇執導，仍然沒(méi)能再次塑造經(jīng)典，《獨立日2》成了一部為了續集而續的作品，不論從上映日期還是劇情上，都與美國獨立日沒(méi)有任何瓜葛另一部與美國獨立日相關(guān)的《國家寶藏》，是以《獨立宣言》為噱頭而展開(kāi)的尋寶電影，喜愛(ài)考古的冒險家本.蓋茨，小時(shí)候聽(tīng)祖父說(shuō)過(guò)一個(gè)驚天秘密，美國開(kāi)國元勛喬治.華盛頓、托馬斯.杰斐遜、本杰明.富蘭克林曾在某處埋藏著(zhù)巨額財富作為戰備儲蓄金，而寶藏的秘密就隱藏在《獨立宣言》中，于是一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的尋寶之旅由此展開(kāi)。雖然美國歷史并不深厚，但電影拍得著(zhù)實(shí)有看點(diǎn)，前兩部分別在2004年和2007年推出，據說(shuō)第3部很快上映卻遲遲沒(méi)有音信，大部分原因是迪士尼公司不看好這部影片的吸金能力。無(wú)疑，杉原千畝作為真實(shí)的歷史人物，讓世人無(wú)比敬仰，二戰期間他作為日本外交官曾在立陶宛違令簽發(fā)四千多張簽證救猶太人于水火。但《杉原千畝》作為電影，卻不太成功，因為電影不是紀錄片，不是歷史教科書(shū)電影是高出原生，藝術(shù)凝煉的產(chǎn)物，基于此，電影最忌諱的就是平鋪直敘?？梢J真講述一段歷史，完整展現一個(gè)歷史人物，最忌諱的卻又是不能夠把時(shí)代生平一一鋪陳敘述清楚這就決定了一個(gè)導演想要拍一部成功的歷史人物傳記片，是非常不容易的。揭秘好聲音商業(yè)價(jià)值在歷史、人物都是既定的情況下，再巍峨的人物，再曲折的經(jīng)歷，若只是去還原點(diǎn)滴，都很難出彩這類(lèi)電影，考驗的是導演如何把那本歷史課本翻成經(jīng)典小說(shuō)的能力，如何據實(shí)平述而又能在觀(guān)眾心里激蕩起伏，如何不將戰爭本身戲劇化而是帶給觀(guān)眾內心觀(guān)感的戲劇化，最后讓一段歷史和一個(gè)歷史人物起于真實(shí)而玩味于傳奇。這就要靠畫(huà)面色感、演員演技、切入位置、推進(jìn)角度、情節把握等等，要靠把種種能夠在戰爭背景下可獲觀(guān)感增量的電影元素集合之后構成的影片大格局《辛得勒的名單》非常好地做到了在冷峻的大格局中真實(shí)又超然地呈現人道至尊。主人公辛德勒原是唯利是圖擅于交際的商人，起初在他的世界里，既沒(méi)有國家使命，也無(wú)樹(shù)立個(gè)人道義的必要，他只想賄賂軍方靠戰爭發(fā)財。但是，當他兩次看到那個(gè)猶太小女孩，他的內心世界出現巨大的沖突，沖突的結果是人格魅力得到升華放大，一步步脫離冷酷勢利，成為那個(gè)傾家蕩產(chǎn)從納粹手中拯救千余名猶太人的英雄這部電影運用黑白手法拍攝，唯有小女孩出現的兩次畫(huà)面，有一抹令人萬(wàn)箭穿心的紅色。整部電影給人的感覺(jué)是金屬般的，哪怕最后彌漫的厚重溫暖，也是帶著(zhù)金屬般的堅固擁護吧。而《杉原千畝》直接用暖色，它只是原原本本地講述了杉原千畝這個(gè)人的歷史，他的人道情懷不過(guò)娓娓道來(lái)，無(wú)法有任何緊張和震撼，它甚至還用無(wú)數溫情的小細節來(lái)表達杉原千畝和家人之間的理解和幸福，在一個(gè)大人物的世界里，這樣的細節恰到好處地運用即可，越多反而越削減本該延伸的大格局戰爭是什么？是一切存在被無(wú)理由地殘酷毀滅，是各種主義堅持要自主的擦槍走火，是矛盾沖突最大化地想要破或立，這些不可控的內容假如沒(méi)有堅實(shí)厚硬的大格局來(lái)容納，最后即便實(shí)現溫暖和平，也是無(wú)法最大程度撫慰傷痕撼動(dòng)人心的或許，讓?xiě)馉幹懈鞣N關(guān)系的對立顯得更冷更嚴峻，是拍好一部戰爭片首先要考慮的。把情懷的增量安放在適合情懷延伸的最大格局里，就是對電影的至高要求吧。