一部2D電影詩(shī)的初心電影以李白的“云想衣裳花想容”和白居易的《長(cháng)恨歌》做線(xiàn)索。而在筆者看來(lái)，導演陳凱歌本人就有很強烈的“詩(shī)人”氣質(zhì)，美國媽帶娃怎么如此殘忍他對影像語(yǔ)言的駕馭，很多時(shí)候并非出于敘事的理性，揭喜歡你幕后 43歲金城武被周冬雨，而是源于情感的詩(shī)性。單純強烈的情感、女性的神性與犧牲，都是陳凱歌電影里反復歌詠的主題，這也使得陳凱歌的電影里經(jīng)常呈現出情緒極度飽脹的表演和近似詩(shī)歌朗誦的對白，有舞臺戲劇的痕跡作為一部戛納金棕櫚獎導演執導的商業(yè)片，《妖貓傳》在電影本文上呈現出某種割裂：開(kāi)頭和結尾是由空海和尚和白居易主導的懸疑片，企業(yè)宣傳片制作用意在于構建故事的完整性，并展現唐城的風(fēng)物，或許因為篇幅上的限制，這一部分的懸疑解密過(guò)于跳躍和零碎，人物塑造也失之匆忙，缺乏絲絲入扣的代入感；中間的部分則是回憶“三十年前”唐玄宗與楊貴妃的“極樂(lè )之宴”，以及楊貴妃之死的命運悲劇。而影片中李白和白居易為了顯示“一字不改”的決心兩次擲筆，影視活動(dòng)分類(lèi)下的所有日志，其中多少也有些“詩(shī)人陳凱歌”的自況味道3D商業(yè)大片，肇始于2009年卡梅隆的《阿凡達》。至今猶記，公司宣傳片拍攝那個(gè)冬天，頂著(zhù)北京干冷的風(fēng)，連倒數班公交來(lái)到當時(shí)看來(lái)近郊一般的電影博物館，排隊一小時(shí)購票，才得以一窺3D iMAX的真容。當時(shí)并沒(méi)有想到，當年無(wú)比驚艷的3D電影，短短幾年時(shí)間，竟然“泛濫”到令人避之不及、防不勝防。然而，要達到最佳的3D電影觀(guān)看體驗，需要在拍攝過(guò)程中全程使用3D攝影機，中國平安有一顆年輕化的心，從而帶來(lái)成本的提升。于是一些“聰明”的制片方，就使用2D拍攝電影，再在后期用技術(shù)手段“轉制”成3D這種“轉制3D”，首先其立體效果遠遠比不上3D攝影機拍攝的“原生3D”，甚至有不少影片被觀(guān)眾批“戴不戴眼鏡一個(gè)樣”“只有字幕是3D”，或者干脆只做幾個(gè)鏡頭的3D效果，比如射向觀(guān)眾視角的飛刀、子彈等“3D效果明顯”的場(chǎng)景。一時(shí)“3D飛刀”“3D子彈”成為“假3D電影”的保留曲目和影迷口中的笑柄。同時(shí)，因為3D技術(shù)的自身原因，其播放時(shí)的畫(huà)面亮度明顯低于2D電影，而國內一些影院的播放亮度原本就不達標，“強行3D”之后畫(huà)面更是伸手不見(jiàn)五指，嚴重影響觀(guān)眾的觀(guān)影體驗近年來(lái)，觀(guān)眾對于“假3D”的意見(jiàn)越來(lái)越大，每有國產(chǎn)3D電影上市，都先問(wèn)“是不是3D拍攝”；每有進(jìn)口3D大片，都先問(wèn)“海外版本是不是3D”，一些進(jìn)口大片以2D技術(shù)拍攝、在海外主要放映2D版本，引進(jìn)到國內卻草草轉制成3D，這種“中國特供3D”讓許多影迷深?lèi)和唇^，諸如《諜影重重5》《銀翼殺手2049》等都曾深陷“假3D”風(fēng)波。盡管如此，企業(yè)宣傳片制作在高額的利益驅動(dòng)下，各種“迷之3D”依舊方興未艾而對于《妖貓傳》來(lái)說(shuō)， 作為一部商業(yè)大片，《妖貓傳》當然有3D化的底氣，而票房憑空上漲三到五成的誘惑，也不是每個(gè)人都能輕易抵抗的。但《妖貓傳》所試圖打造的視覺(jué)奇觀(guān)，是一種東方式的、詩(shī)化的視覺(jué)奇觀(guān)，與“指環(huán)王”系列的西方魔幻或者“變形金剛”式的商業(yè)科幻，審美意趣上有著(zhù)明顯的不同，強調的并非是從屏幕中呼之欲出的立體實(shí)感，而是中國畫(huà)散點(diǎn)透視一般的意境美。