風(fēng)光攝影用光技巧詳解查理•韋特：我喜歡這幅作品。當你回過(guò)頭來(lái)再次欣賞的時(shí)候，有些地方甚至看起來(lái)比先前更加出彩。其他作品可沒(méi)有這種效果。我覺(jué)得唯一的瑕疵就是光線(xiàn)過(guò)分聚集在圖像的中央，這樣它應有的雕塑感和立體感就被減弱了埃迪•埃菲羅姆斯：很顯然，側光是得不到的。相反，我覺(jué)得艷紅色和冷藍色形成了一種鮮明的對比。還有左下方留出來(lái)的那抹白亮的天空，給整個(gè)景象添上一種流動(dòng)而舒暢的景深感拍攝手法：把握最佳拍攝時(shí)機。整個(gè)白天都是烏云密布，誰(shuí)也不會(huì )期望日落能好到哪里去。然而，在最后一刻，企業(yè)宣傳片制作在地平線(xiàn)正上方出現了一條狹長(cháng)的光亮，這時(shí)，我抓緊時(shí)機拍了四張底片。但僅過(guò)了幾秒鐘，亮光就消失了后期加工：利用Photoshop圖像處理軟件做基本的色階調整以達到擴印照片所要求的密度拍攝感觸：我很幸運在正確的時(shí)間和地點(diǎn)拍攝了這張照片。它美妙的光線(xiàn)只持續了幾秒鐘，可能是我見(jiàn)過(guò)的最富戲劇性變化的光線(xiàn)了拍攝風(fēng)格：我主要使用中畫(huà)幅或大畫(huà)幅的反轉膠片來(lái)捕捉英國西南部和世界其他地區的天然景觀(guān)拍攝志向：我不斷為提升自己對自然光及構圖的基本要素（如線(xiàn)條以及景物的色彩和色調）的理解和鑒賞而努力。這一切是風(fēng)光攝影師的藝術(shù)根基消除眩光：有時(shí)我們拍攝某一景物，照片上會(huì )出現光斑，這影響了主體的突出。影視視頻制作對此問(wèn)題較容易的解決方法是，如果陽(yáng)光直射鏡頭，那我們可以將某物件舉在鏡頭上，讓它的影子遮住鏡頭（也可裝上漸變?yōu)V鏡），小心別將遮陽(yáng)物拍入照片。——喬•科尼什喬•科尼什：照片中有很明顯的逆光。我發(fā)現，把明亮的高光部和黑暗的陰影并置有種讓人心神不寧的感覺(jué)。在理想的情況下，天空應該有一大片白云作為一個(gè)巨大的反光板來(lái)減小反差戴維•沃德：彼得•卡里把景象處理得挺好。的確，整個(gè)拱形都曝光過(guò)度了，中國式黑色電影的璀璨之光，但我不覺(jué)得這是個(gè)問(wèn)題查理•韋特：影像要是印成大版面，就可能是個(gè)問(wèn)題了。人們可能一眼就看到了這里，注意力被分散后就不會(huì )再去關(guān)注其他更有意思的地方了戴維•沃德：那不一定。鮮明的對角線(xiàn)感覺(jué)就是源自這個(gè)強烈的反差。它是這個(gè)設計和構造中的一部分，所以我并不為此擔心。只有我一個(gè)人這樣認為嗎？拍攝地點(diǎn)：西班牙，阿爾加維，拉戈斯山。企業(yè)宣傳片制作拍攝器材及操作數據：哈蘇XPan照相機，中國無(wú)人便利店遭遇Amazon Go，45mm鏡頭，柯達Elite Xtra 100彩色膠片，快門(mén)速度0.7秒，光圈f/22，中空濾鏡拍攝感觸：我每次到阿爾加維去都要來(lái)拜訪(fǎng)這個(gè)地方，因為這里的巖石構造太壯觀(guān)了。在這張照片中，我利用日落那更為微妙的光線(xiàn)來(lái)拍出被棄于海岸上的更小的巖石紋理這是一個(gè)難得一見(jiàn)的畫(huà)面：令人肅然起敬的景色和神奇無(wú)比的光彩融為一體。我仍清楚地記得，當時(shí)，我心里思忖：畢生難得見(jiàn)到這樣的景色，要屏住呼吸，可別把它吹跑了！那天，經(jīng)過(guò)一天的長(cháng)途跋涉，來(lái)到此地時(shí)，求索紀錄疫情大爆發(fā) Killer Outbreaks全5集 英語(yǔ)中字！我已筋疲力盡。不過(guò)，我仍抓緊時(shí)機架設好照相機。我沒(méi)用濾鏡，只把眼前的景色真實(shí)地記錄下來(lái)。光的質(zhì)量非常理想，天空、色彩、近處海灘的每一細節以及遠方朗姆山那迷人的輪廓都顯得那么引人入勝。畫(huà)面上沒(méi)有直射光，天上大團的云彩起到了天然反光板的作用，使得下面的海灘流光溢彩，暖色充盈這幾乎是一張天衣無(wú)縫、十全十美的攝影作品。那天，我拍完了身上帶的所有膠片，但仍覺(jué)得不過(guò)癮，我真后悔當初沒(méi)多帶一些。——喬•科尼什雖然隧道海灘與達尼丁市僅相距幾英里，但它的原始狀態(tài)完全出乎想象。我去過(guò)數次，試圖拍下曙光照在雄偉的海岬懸崖上的迷人景觀(guān)。然而，具有諷刺意味的是，我最成功的照片卻是在一個(gè)多云的傍晚，陽(yáng)光幾近消失時(shí)拍成的。天上的云海泛著(zhù)一種微光，我抓住機會(huì )拍下了這幅作品。我用了20秒鐘的時(shí)間進(jìn)行曝光。這期間，云團和海浪在膠片上留下了移動(dòng)的痕跡，使畫(huà)面呈現一種意想不到的動(dòng)感。平射的陽(yáng)光有助于表現由淺入深的陰影。完成了這么一張作品，就沒(méi)必要再在此地另拍一張了這不是一張簡(jiǎn)單的或有商業(yè)價(jià)值的照片，而是一件能讓人動(dòng)情的作品。我的一位朋友在影展中看到這張照片時(shí)，感動(dòng)得落淚。這種情感的反應是對攝影師最大的贊賞。對了，她在攝影展上買(mǎi)下了這幅作品數碼攝影后期加工技術(shù)可以取代漸變?yōu)V鏡，運用漸變工具和融合模式將不同的光融為一體。這是一種復雜的數碼操作工作，當然，這種技術(shù)也有其不足之處。而對那些使用膠片的攝影師來(lái)說(shuō)，他們卻可以憑借手中的照相機，運用中灰漸變?yōu)V鏡，拍攝出無(wú)與倫比的逆光透明效果。——喬•科尼什