電影雛菊影評電影《雛菊》看了一篇會(huì )覺(jué)得是一部日式的純清電影，再看的時(shí)候，電影不單單只是美的一面，一個(gè)不算新穎的故事經(jīng)過(guò)導演的妙手，換了一個(gè)新面孔，舊瓶裝新酒，也換的一份新意，把這部電影定義為愛(ài)情片，卻不見(jiàn)得完整，只能說(shuō)是一個(gè)故事片，導演發(fā)揮自己的才能對電影進(jìn)行添加潤色，敘事結構有獨到之處劉偉強執導的韓國大片《雛菊》給我們講敘了殺手、畫(huà)家和警察兩男一女的愛(ài)情對峙模式，電影的情節老套，很容易讓我們陷入一定的愛(ài)情模式，但是到底是什么讓這樣的老套的故事得到觀(guān)眾的認可并受到廣泛的好評呢？在這部電影中，導演運用慢慢移動(dòng)的鏡頭加上伴隨的舒緩的音樂(lè )，加上電影在美麗阿姆斯特丹取景。畫(huà)面相當的唯美及加上一個(gè)在如此背景下的一個(gè)凄美的故事。所制造出來(lái)的氛圍很讓我們進(jìn)入一貫的純清電影，要說(shuō)純，卻沒(méi)有電影《情書(shū)》夠至極，要說(shuō)關(guān)于港式的槍?xiě)饎?dòng)作片，卻沒(méi)有吳宇森警匪片里的經(jīng)典。正是由于這個(gè)讓我們看到劉偉強導演的深厚功力，他看到了電影故事本身的蒼白，所以他采用了一種別樣的敘述方式，加上出色的鏡頭處理和嫻熟的電影語(yǔ)言，才使得整個(gè)故事大放異彩電影的的主要劇情是講一個(gè)正準備個(gè)人畫(huà)展的畫(huà)家慧英(全智賢飾)在廣場(chǎng)上畫(huà)著(zhù)肖像畫(huà)，在陌生的城市阿姆斯特丹她苦苦等待著(zhù)她的初戀。她的初戀是一個(gè)從未謀面的男人，卻給慧英一種美麗的觸動(dòng)，如何讓觀(guān)眾看好片在一片美麗而廣闊的雛菊地里給她搭了一座獨特的橋?；塾炎约寒?huà)的雛菊給了他，而他卻始終未出現，只有每天收到的雛菊。做安全文明合格的公民，突然從某天開(kāi)始，總有一個(gè)男人在同一個(gè)時(shí)間來(lái)畫(huà)肖像畫(huà)，慧英的心里開(kāi)始有了微妙的變化。影視視頻制作原來(lái)這個(gè)男人是國際刑警鄭宇(李成宰飾)，他為了執行任務(wù)有意接近慧英，卻在與慧英的接觸中深深的被慧英清純可人的形象吸引。他明明知道自己不是慧英等待的人，卻又怕失去慧英始終不敢對她說(shuō)出真相。而樸義(鄭宇成飾)因為殺手的身份只能默默的隱藏自己，心痛地看著(zhù)鄭宇與慧英的愛(ài)情。這是一場(chǎng)緣分與命運較量的悲情故事，正像雛菊花所代表的那樣——不能發(fā)育的愛(ài)情，這三個(gè)人的愛(ài)情注定是沒(méi)有結果電影采取的敘述一個(gè)故事多角度的。安排的很有新意。主客視角的交換，，首先都是單線(xiàn)平行的交織，每個(gè)人都在逐步的講著(zhù)自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫(huà)家和殺手的一個(gè)感情結點(diǎn)，后來(lái)又在單線(xiàn)平行著(zhù)，后來(lái)警察的出現又與畫(huà)家產(chǎn)生了感情的結點(diǎn)，但是他們都沒(méi)有故事講完整，只是把一個(gè)側面逐漸展現出來(lái)，使故事充滿(mǎn)了懸念，可看性增強，這樣的疊加更使電影整體風(fēng)格提升好多，三個(gè)人共同演繹了那場(chǎng)凄美的愛(ài)情電影第一次同時(shí)出現在同一場(chǎng)景是在女主角（惠英）在屋檐底下避雨，左邊蹲著(zhù)的男子（殺手樸義）和右起的第二個(gè)男子（刑警鄭宇），他們三個(gè)并列的站著(zhù)，就像三條單行線(xiàn)，惠英的畫(huà)板掉下來(lái)的紅黃綠油彩被雨水沖刷。女主人公的內心獨白，雨過(guò)天晴，還有在水洼倒映的不太清楚的廣告詞，一開(kāi)始就暗示了三者之間的關(guān)系。這些畫(huà)面在最后的時(shí)候又出現了一次，不過(guò)畫(huà)面的色調有些改變，多少有一些朦朧的意念，這種情景二次重現是電影的表現手法但是對電影的敘事大有幫助，帶一點(diǎn)隱喻，象征，讓電影意象氛圍和整體風(fēng)格的抒情化首先是女主角惠英描述自己的生活平靜而充實(shí)。而在4.15分鄭宇的出現手中的雛菊，讓惠英認定他就是給他一直送花的男子也是給他搭橋的男子，至此一個(gè)疑問(wèn)產(chǎn)生，鄭宇到底是不是，如果不是以后的故事是怎樣的？第二段是鄭宇的講敘又給我們一些明朗的跡象，鄭宇既沒(méi)有表示是也沒(méi)有說(shuō)不是，他的出現完全只是在4.15分的時(shí)候為了查案坐在了惠英的畫(huà)布前。而他也是那么不經(jīng)意的愛(ài)上了惠英，在這里我們又看到另個(gè)故事的曲線(xiàn)，影視視頻制作也就是在一次4.15分的一次槍?xiě)?，二人都受傷了，但是惠英只是知道了鄭宇是一個(gè)國際刑警，但是疑問(wèn)還是繼續存在，他是不是送花的人？是誰(shuí)在窗口開(kāi)槍?zhuān)髞?lái)故事會(huì )怎樣發(fā)展。這兩條線(xiàn)已經(jīng)開(kāi)始慢慢的趨向同一個(gè)方向，其實(shí)接下來(lái)還有另一條曲線(xiàn)，三條構成一個(gè)結點(diǎn)。下面的就是殺手樸義的自白，讓我們對整個(gè)故事更加的明了清晰，他才是一直給惠英送花的人，也是惠英一直苦苦等待的人，由于的他的身份的特殊，他只能在某個(gè)角落默默的愛(ài)著(zhù)女孩電影同不同人講敘自己的故事，不同的視角給電影制造了很多懸念，電影到這里差不多把主要的故事講清楚，但是故事還沒(méi)有講完，后來(lái)會(huì )怎么樣了，會(huì )怎樣發(fā)展呢，三個(gè)人的一臺戲最終唱的哪一處，值得我們期待。我把我自己對電影故事框架畫(huà)了圖，能夠更加清楚直觀(guān)的把握電影這種交叉交織式對比結構“講述”的故事，三條線(xiàn)索并進(jìn)，三個(gè)人的角度，對故事同時(shí)敘述了一番，增強了電影的“錯愛(ài)”的悲情色彩和主題。把這么原本一段比較蒼白的故事生動(dòng)吸引人，而且三個(gè)人的視角銜接都是很自然，比較的完美流暢連貫概括上述，可以對交織式對比結構的基本特征作如下描述：它以時(shí)間線(xiàn)索上的交錯性為主導、以事件的對比件張力為敘述動(dòng)力，追求對故事進(jìn)程的深層觀(guān)念內涵的開(kāi)拓，結局往往是開(kāi)放性的，給人留下某種思考和寓意。在這個(gè)意義上，又可把交織式對比結構稱(chēng)之為“觀(guān)念型”模式—其敘事功能表現在：不注重故事的外部情節的敘述，而強調故事深層的觀(guān)念性意象構筑。因此在這種結構的影片中，對故事所蘊涵的巨大象征意象的沉思往往壓倒了對故事本身情節的關(guān)注。因此這樣講故事對電影的情節的抒情性的美意象的構建更有好處電影接下去的部分就是在港式的黑幫做依托的韓式愛(ài)情的結合，電影注重畫(huà)面的巧妙安排，把一些畫(huà)面抽取出來(lái)重新安排讓故事延續懸念，還有就是畫(huà)面的特殊處理表現電影的主題等等。電影第二次他們同時(shí)出現的是在惠英的家中，樸義在屋中，惠英在門(mén)口，鄭宇在門(mén)外，然后導演把三個(gè)人面目表情并列在同一個(gè)畫(huà)面上，三個(gè)人的存在是那么的微妙，表情各異，三段糾纏在一起的感情。門(mén)內焦慮不安無(wú)奈痛苦，惠英無(wú)聲的哭泣，鄭宇痛然的敘說(shuō)。彼此都感到了失去，又是一個(gè)感情的結點(diǎn)。還有鄭宇被殺手殺死，留守一代 全國農村留守兒童902萬(wàn)。到底是不是樸義殺的?在電影的最后把這個(gè)畫(huà)面通過(guò)樸義的話(huà)解釋了鄭宇的死亡電影的情節的意象設置上，40萬(wàn)里鐵路線(xiàn)探尋鐵路攝影，就是雛菊。雛菊的花語(yǔ)是雛菊（Common Daisy）并不是一種很昂貴的花，自由生長(cháng)在滿(mǎn)山遍野中，以生命力頑強著(zhù)稱(chēng)。 如若是贈品，代表的含義有：愉快、幸福、純潔、天真、和平、希望。片中女孩畫(huà)里的雛菊，小橋原野場(chǎng)景中的真實(shí)的雛菊，風(fēng)中的黃色花朵色彩艷麗而且花形飽滿(mǎn)，插成一個(gè)圓形的花束，美得不忍心去破壞。從導演的初衷理解，雛菊是不能發(fā)育的愛(ài)，隱喻了這兩段愛(ài)情終究是沒(méi)有結果的。 還有黃色的玫瑰代表著(zhù)代表幸福美滿(mǎn)，有時(shí)候是試著(zhù)去愛(ài)，還有就是黑郁金香—百合科郁金香屬植物的總稱(chēng)，又名洋荷花、草麝香，是百合科郁金香屬多年生草本球根花卉。郁金香的屬名Tulips源于波斯語(yǔ)，意指花的倒置形狀與波斯人的頭飾很相近。是荷蘭的國花，與阿姆斯特丹的故事背景吻合。黑郁金香有著(zhù)近似黑，紫黑的花冠，無(wú)論是怒放的還是含苞的都是神秘的象征。 而電影把他們對照的來(lái)表現，雛菊與黑郁金香前者是心中有愛(ài)的表現，后者是死亡與邪惡。而樸義這樣一個(gè)喜歡養雛菊的人的身份是一個(gè)冷酷的殺手，當黑郁金香來(lái)臨的時(shí)候馬上感覺(jué)變得肅殺了，后來(lái)每次郁金香出現電影的節奏馬上就變得快了。更好的電影的敘述暗示性的發(fā)展，使電影的講敘通過(guò)意象更顯得完滿(mǎn)電影的結尾復仇與復仇以港式的槍?xiě)鹌呀o我們留下了一個(gè)開(kāi)放的結局，我想是導演的安排，想把故事一個(gè)懸念到尾，但我卻認為導演把一個(gè)爛尾巴安在了一個(gè)純美動(dòng)人，賞心悅目的故事上，顯得那么生硬，可以選擇去掉那段槍?xiě)?，留一點(diǎn)更隱晦的，重點(diǎn)還是放在那段凄美動(dòng)人的愛(ài)情上電影的語(yǔ)言嫻熟，如給你送花來(lái)了的重復出現，對不起，我沒(méi)有認出你來(lái)，但我現在知道了，你是我一直等待的人，還有很多地方運用的蒙太奇的手法時(shí)時(shí)間畸形出現，更好的表現主題。將一個(gè)平庸的故事娓娓道來(lái)，彷佛也讓我們置身在那一片魅力的雛菊地，清新絢麗的雛菊香電影《雛菊》看了一篇會(huì )覺(jué)得是一部日式的純清電影，再看的時(shí)候，電影不單單只是美的一面，一個(gè)不算新穎的故事經(jīng)過(guò)導演的妙手，換了一個(gè)新面孔，舊瓶裝新酒，也換的一份新意，把這部電影定義為愛(ài)情片，卻不見(jiàn)得完整，只能說(shuō)是一個(gè)故事片，導演發(fā)揮自己的才能對電影進(jìn)行添加潤色，敘事結構有獨到之處劉偉強執導的韓國大片《雛菊》給我們講敘了殺手、畫(huà)家和警察兩男一女的愛(ài)情對峙模式，電影的情節老套，很容易讓我們陷入一定的愛(ài)情模式，但是到底是什么讓這樣的老套的故事得到觀(guān)眾的認可并受到廣泛的好評呢？在這部電影中，導演運用慢慢移動(dòng)的鏡頭加上伴隨的舒緩的音樂(lè )，加上電影在美麗阿姆斯特丹取景。畫(huà)面相當的唯美及加上一個(gè)在如此背景下的一個(gè)凄美的故事。所制造出來(lái)的氛圍很讓我們進(jìn)入一貫的純清電影，要說(shuō)純，卻沒(méi)有電影《情書(shū)》夠至極，要說(shuō)關(guān)于港式的槍?xiě)饎?dòng)作片，卻沒(méi)有吳宇森警匪片里的經(jīng)典。正是由于這個(gè)讓我們看到劉偉強導演的深厚功力，他看到了電影故事本身的蒼白，所以他采用了一種別樣的敘述方式，加上出色的鏡頭處理和嫻熟的電影語(yǔ)言，才使得整個(gè)故事大放異彩電影的的主要劇情是講一個(gè)正準備個(gè)人畫(huà)展的畫(huà)家慧英(全智賢飾)在廣場(chǎng)上畫(huà)著(zhù)肖像畫(huà)，在陌生的城市阿姆斯特丹她苦苦等待著(zhù)她的初戀。她的初戀是一個(gè)從未謀面的男人，卻給慧英一種美麗的觸動(dòng)，在一片美麗而廣闊的雛菊地里給她搭了一座獨特的橋?；塾炎约寒?huà)的雛菊給了他，而他卻始終未出現，只有每天收到的雛菊。突然從某天開(kāi)始，總有一個(gè)男人在同一個(gè)時(shí)間來(lái)畫(huà)肖像畫(huà)，慧英的心里開(kāi)始有了微妙的變化。原來(lái)這個(gè)男人是國際刑警鄭宇(李成宰飾)，他為了執行任務(wù)有意接近慧英，卻在與慧英的接觸中深深的被慧英清純可人的形象吸引。他明明知道自己不是慧英等待的人，卻又怕失去慧英始終不敢對她說(shuō)出真相。而樸義(鄭宇成飾)因為殺手的身份只能默默的隱藏自己，心痛地看著(zhù)鄭宇與慧英的愛(ài)情。這是一場(chǎng)緣分與命運較量的悲情故事，正像雛菊花所代表的那樣——不能發(fā)育的愛(ài)情，這三個(gè)人的愛(ài)情注定是沒(méi)有結果電影采取的敘述一個(gè)故事多角度的。安排的很有新意。主客視角的交換，，首先都是單線(xiàn)平行的交織，每個(gè)人都在逐步的講著(zhù)自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫(huà)家和殺手的一個(gè)感情結點(diǎn)，后來(lái)又在單線(xiàn)平行著(zhù)，后來(lái)警察的出現又與畫(huà)家產(chǎn)生了感情的結點(diǎn)，但是他們都沒(méi)有故事講完整，只是把一個(gè)側面逐漸展現出來(lái)，使故事充滿(mǎn)了懸念，可看性增強，這樣的疊加更使電影整體風(fēng)格提升好多，三個(gè)人共同演繹了那場(chǎng)凄美的愛(ài)情電影第一次同時(shí)出現在同一場(chǎng)景是在女主角（惠英）在屋檐底下避雨，左邊蹲著(zhù)的男子（殺手樸義）和右起的第二個(gè)男子（刑警鄭宇），他們三個(gè)并列的站著(zhù)，就像三條單行線(xiàn)，惠英的畫(huà)板掉下來(lái)的紅黃綠油彩被雨水沖刷。女主人公的內心獨白，雨過(guò)天晴，還有在水洼倒映的不太清楚的廣告詞，一開(kāi)始就暗示了三者之間的關(guān)系。這些畫(huà)面在最后的時(shí)候又出現了一次，不過(guò)畫(huà)面的色調有些改變，多少有一些朦朧的意念，這種情景二次重現是電影的表現手法但是對電影的敘事大有幫助，帶一點(diǎn)隱喻，象征，讓電影意象氛圍和整體風(fēng)格的抒情化首先是女主角惠英描述自己的生活平靜而充實(shí)。而在4.15分鄭宇的出現手中的雛菊，讓惠英認定他就是給他一直送花的男子也是給他搭橋的男子，至此一個(gè)疑問(wèn)產(chǎn)生，鄭宇到底是不是，如果不是以后的故事是怎樣的？第二段是鄭宇的講敘又給我們一些明朗的跡象，鄭宇既沒(méi)有表示是也沒(méi)有說(shuō)不是，他的出現完全只是在4.15分的時(shí)候為了查案坐在了惠英的畫(huà)布前。而他也是那么不經(jīng)意的愛(ài)上了惠英，在這里我們又看到另個(gè)故事的曲線(xiàn)，也就是在一次4.15分的一次槍?xiě)?，二人都受傷了?a href="http://www.i7targk.cn/">影視視頻制作但是惠英只是知道了鄭宇是一個(gè)國際刑警，但是疑問(wèn)還是繼續存在，他是不是送花的人？是誰(shuí)在窗口開(kāi)槍?zhuān)髞?lái)故事會(huì )怎樣發(fā)展。這兩條線(xiàn)已經(jīng)開(kāi)始慢慢的趨向同一個(gè)方向，其實(shí)接下來(lái)還有另一條曲線(xiàn)，三條構成一個(gè)結點(diǎn)。下面的就是殺手樸義的自白，讓我們對整個(gè)故事更加的明了清晰，他才是一直給惠英送花的人，也是惠英一直苦苦等待的人，由于的他的身份的特殊，他只能在某個(gè)角落默默的愛(ài)著(zhù)女孩電影同不同人講敘自己的故事，不同的視角給電影制造了很多懸念，電影到這里差不多把主要的故事講清楚，但是故事還沒(méi)有講完，后來(lái)會(huì )怎么樣了，會(huì )怎樣發(fā)展呢，三個(gè)人的一臺戲最終唱的哪一處，值得我們期待。我把我自己對電影故事框架畫(huà)了圖，能夠更加清楚直觀(guān)的把握電影這種交叉交織式對比結構“講述”的故事，三條線(xiàn)索并進(jìn)，三個(gè)人的角度，對故事同時(shí)敘述了一番，增強了電影的“錯愛(ài)”的悲情色彩和主題。把這么原本一段比較蒼白的。