編劇界的槍手現象坐在記者面前，北京電影學(xué)院文學(xué)系的學(xué)生張鋒（化名）還有些靦腆。“我已經(jīng)有近兩年的時(shí)間為別人寫(xiě)劇本了。”小張平靜地說(shuō)，“本來(lái)就是學(xué)這個(gè)專(zhuān)業(yè)的，有機會(huì )實(shí)踐也不錯，再說(shuō)還能掙點(diǎn)錢(qián)。”當記者問(wèn)他一般都幫誰(shuí)寫(xiě)時(shí)，小張欲言又止，“幫誰(shuí)寫(xiě)不重要。再說(shuō)，現在學(xué)編劇專(zhuān)業(yè)的也不好找工作。” 沒(méi)錯，小張就是傳聞中的編劇槍手。他們的工作是替投資方或大牌編劇撰寫(xiě)劇本。槍手，已經(jīng)在編劇行業(yè)盛行多年據記者了解，編劇槍手的人員構成主要分為三部分，即一些文藝青年或文學(xué)愛(ài)好者、專(zhuān)業(yè)電影戲劇院校中的學(xué)生以及一些二流作家。這些人大多和某些大牌編劇有長(cháng)期的“合作”，由大編劇出面與制片方或出資人溝通，槍手負責執筆寫(xiě)劇本，等待劇本出爐再署上大牌編劇的名字。此外，有的編劇槍手也會(huì )直接與影視制作公司進(jìn)行合作，再在槍手之間互相“轉包”編劇業(yè)務(wù)只出力不出名的背后，當然要給予槍手們一定的經(jīng)濟回報。據記者了解，如今的編劇槍手也分三六九等。一個(gè)文筆較好，與大編劇關(guān)系良好的槍手寫(xiě)一集電視劇本能掙到1萬(wàn)元以上。而像張鋒這樣的在校學(xué)生卻只有800元左右一集，“而且這些錢(qián)往往還得拖一段時(shí)間才能拿到手。”張鋒說(shuō)與電視劇行業(yè)盛行編劇槍手不同，目前的國內電影界卻很少有槍手能生存下去。咸蛋動(dòng)畫(huà)跨界蒙牛甜小嗨 玩出新花樣，“電影圈的編劇比較專(zhuān)業(yè)，需要高度的濃縮，一般槍手很難具備這樣的水平。中國教師天團PK英國熊孩子，”曾擔任過(guò)《英雄》編劇的王斌這樣告訴記者據業(yè)內人士透露，隨著(zhù)目前國產(chǎn)電視劇產(chǎn)量的增多，槍手已經(jīng)越來(lái)越多地出現在編劇行業(yè)中?？梢哉f(shuō)，影視視頻制作電視劇的“編劇江湖”已經(jīng)在很大程度上被這些隱形人所占據為何在編劇行業(yè)中會(huì )出現這么多的槍手？ “主要還是國內電視劇行業(yè)發(fā)展太快，電視劇數量激增，使得劇本的需求量日益擴大。而現有的編劇數量已經(jīng)不能滿(mǎn)足需求，只能靠槍手去填補這個(gè)缺口。”有業(yè)內人士這樣表示據悉，現在國內每年投入拍攝的電視劇超過(guò)一萬(wàn)部（集）。對于一名成熟的編劇而言，編寫(xiě)一部二十集電視劇至少需要半年的時(shí)間，再加上制作周期，“一名編劇一年能完成兩三部成熟的劇本就不錯了。” 巨大的壓力下，投入少見(jiàn)效快的編劇槍手無(wú)疑是一劑良方。有編劇稱(chēng)，現在的電視劇制作就是一條生產(chǎn)流水線(xiàn)，編劇只是其中的一個(gè)生產(chǎn)環(huán)節，“能在時(shí)限內把產(chǎn)品做出來(lái)就不錯了，哪還有時(shí)間去考慮產(chǎn)品的質(zhì)量。”消費式的電視劇制作模式，使得編劇槍手擁有了極大的生存空間。而從現實(shí)情況來(lái)看，正式編劇和編劇槍手之間，已經(jīng)形成了一種相互依賴(lài)的關(guān)系編劇是一部電視劇的靈魂，他的作品決定著(zhù)電視劇的思想內涵。但如果編劇只把寫(xiě)劇本作為一種謀生的工具、掙錢(qián)的飯碗，那就很難要求他們寫(xiě)出反映社會(huì )本質(zhì)、體現人文精神、震撼人們心靈的精品了。槍手的出現，省人大常委會(huì )專(zhuān)題詢(xún)問(wèn)我省推進(jìn)農村垃圾管理工。無(wú)異于是那些以打造文化產(chǎn)品自居的編劇們自欺的表現針對一些大牌編劇署名的劇本卻是靠“槍手”創(chuàng )作出來(lái)的現象，王斌表示，“這種行為雖然說(shuō)不上欺詐，但起碼是不道德的，有違職業(yè)操守。”記者采訪(fǎng)中，一些編劇也認為，影視視頻制作“槍手”的出現會(huì )使得劇本的質(zhì)量越來(lái)越差，電視劇的質(zhì)量也越來(lái)越差，這是一個(gè)惡性循環(huán)，從而阻礙電視業(yè)的發(fā)展很多觀(guān)眾去看一部影視作品，可能就是沖著(zhù)某位知名編劇去的。但槍手的出現，更大程度上欺騙的是觀(guān)眾。著(zhù)名作家海巖曾在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示，他不認可名家編劇只署名不創(chuàng )作的做法，“我認為只署名不創(chuàng )作，說(shuō)嚴重點(diǎn)就是欺詐消費者。” 也許編劇請槍手代筆是無(wú)奈之舉，但這種行為有違編劇的職業(yè)道德卻是不爭的事實(shí)。怎么讓小孩子坐得住然而，要想根治編劇界的槍手現象卻絕非易事。一方面，目前影視界正規編劇的數量難以在短期內滿(mǎn)足劇本需求；另一方面，國內編劇的地位并未得到足夠的重視據了解，與前幾年相比，目前國內培養專(zhuān)業(yè)編劇的高校并不算少。除了中戲、北影、上戲等知名的專(zhuān)業(yè)院校外，很多綜合性高校都開(kāi)辦了編劇專(zhuān)業(yè)。但這些院系的師資力量和培養能力卻是良莠不齊。有老編劇笑言，現在的編劇就是速成出來(lái)的，個(gè)個(gè)都比他們寫(xiě)得快，寫(xiě)得多，但質(zhì)量就很難說(shuō)了。“總體而言，目前國內的正式編劇的數量還是偏少，與需求量相比還有較大的缺口。影視視頻制作”著(zhù)名導演馮小剛曾在去年的“百年背景下的華語(yǔ)電影.危機與生機論壇”上這樣表示另外，國內的影視制作中對編劇缺乏必要的尊重，也使得編劇對創(chuàng )作難以引起足夠重視，從而給槍手提供了更多的空間據了解，國外的一些名編劇權限很大，甚至可以對演員和導演進(jìn)行篩選。而編劇的地位和作用在中國幾乎被全部抹殺。知名編劇劉震云認為，國內編劇的價(jià)值沒(méi)有得到正確體現，編劇的薪酬體系不甚合理。海巖則認為，編劇現在的地位甚至連一些技術(shù)人員都不如，劇本也經(jīng)常被人肆意修改因此，有業(yè)內人士提出，要想杜絕編劇槍手的存在，除了提高編劇的職業(yè)道德素養外，加快編劇人才培養，進(jìn)一步提高編劇待遇更為重要。當然，作為影視編劇，應該更加尊重自己的職業(yè)，用真實(shí)的勞動(dòng)成果來(lái)為自己正名。