網(wǎng)絡(luò )文化背后所隱藏的新生代訴求最早出現的網(wǎng)絡(luò )文化非常簡(jiǎn)單，無(wú)非是一些名詞的數字化，最經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò )文化產(chǎn)物是“520”和“1314”這兩個(gè)數字，然后就是“886”。稍微了解網(wǎng)絡(luò )文化的都知道，這三個(gè)數字所代表的是：我愛(ài)你、一生一世和拜拜了這三個(gè)數字所代表的應該算是第一代網(wǎng)絡(luò )文化，羽毛球比賽攝影探討，那是一個(gè)純數字構建的世界，十個(gè)阿拉羅數字不僅可以構建一個(gè)美妙的數學(xué)世界，還可以締造一個(gè)讓長(cháng)輩完全看不懂，讓年輕人樂(lè )此不疲的虛擬世界比如“7452”代表著(zhù)“氣死我了”，“0748”代表著(zhù)“你去死吧！”這個(gè)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò )文化主流人群是80后，90后00后除了對一些基本的數字了解之外，對于其他的數字語(yǔ)言或許是完全陌生的，純數字時(shí)代的網(wǎng)絡(luò )文化對于90后00后來(lái)說(shuō)，就像是小浣熊彈卡或者邋遢大王一樣那是痞子蔡和輕舞飛揚的時(shí)代，往事如風(fēng)在那個(gè)時(shí)代還是一個(gè)酷酷的名字，純數字語(yǔ)言也曾經(jīng)讓我們流連忘返。正如現在的新代生用各種顏文字和表情就可以聊天一樣，當時(shí)我們也曾經(jīng)有過(guò)一段只用數字聊天的時(shí)候。那是第一本將顏文字當做內容寫(xiě)進(jìn)書(shū)里的小說(shuō)，當然那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有顏文字這個(gè)詞，只有一個(gè)土鱉的名字：表情符號如今顏文字已經(jīng)儼然成為了一個(gè)專(zhuān)門(mén)的分類(lèi)，成為二次元忠粉們的最?lèi)?ài)，在顏文字誕生之初就曾經(jīng)引起過(guò)一些轟動(dòng)。在流氓兔之后，一系列的動(dòng)漫表情符號脫穎而出，最經(jīng)典的應該就算是兔斯基和阿貍了在《秦時(shí)明月》等經(jīng)典國漫尚未出現之前，表情符號一度擔負起了中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的興起，影視視頻制作將一大批動(dòng)漫形象推向了市場(chǎng)，正是有了這些符號市場(chǎng)的鋪墊，才幫助這些形象走向了動(dòng)漫化的征途動(dòng)漫表情符號的出現，源自于網(wǎng)民不再滿(mǎn)足于官方表情包的表達，個(gè)性化的追求需要更多的內容來(lái)填充。這種對個(gè)性化的追求催生了第一個(gè)階段的網(wǎng)絡(luò )文化，那就是個(gè)性化的追求第二階段：無(wú)力抵抗的自嘲時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)曾經(jīng)是一個(gè)沒(méi)有壓力的世界，那個(gè)時(shí)候的網(wǎng)絡(luò )文化所表現出來(lái)的，是新時(shí)代年輕人對于未來(lái)生活的向往，對于個(gè)性自我的追求。這個(gè)時(shí)代誕生了很多經(jīng)典數字、表情和動(dòng)漫人物原型然而我們知道，線(xiàn)上線(xiàn)下永遠都不可能有一條清晰的分割線(xiàn)，隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，現實(shí)世界的東西開(kāi)始不斷入侵網(wǎng)絡(luò )世界，各種負面的東西也開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò )上出現。從最初單純追求個(gè)性時(shí)尚，企業(yè)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略轉型研究，劉存龍詩(shī)兄訪(fǎng)南陽(yáng)圖文，到后來(lái)尋找壓力釋放的樹(shù)洞，互聯(lián)網(wǎng)變得越來(lái)越重了互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展的這三十年也是中國經(jīng)濟快速發(fā)展的三十年，隨著(zhù)經(jīng)濟的持續走高，貧富差距也越來(lái)越大，生存的壓力開(kāi)始無(wú)孔無(wú)入的侵擾著(zhù)人們的生活，最終也侵擾了原本安詳平和的互聯(lián)網(wǎng)吊絲這個(gè)詞的出現，算是一個(gè)代表，正式開(kāi)啟了一個(gè)全民自嘲的時(shí)代。對于生活沒(méi)有希望的妥協(xié)變成互聯(lián)網(wǎng)上的一種集體自嘲。這個(gè)時(shí)期的網(wǎng)絡(luò )文化帶有越來(lái)越多的情緒色彩和階層色彩，吊絲、高富帥、矮窮挫、擦亮巡視利劍 形成強大震懾，白富美以及土肥圓等等第三個(gè)階段：次元文化的大暴發(fā)首先得說(shuō)次元文化的大暴發(fā)，影視視頻制作盜版起到了一個(gè)推波助瀾的作用。正是這些盜版站點(diǎn)讓我們看到了越來(lái)越多的優(yōu)秀動(dòng)漫作品，這也為二次元文化的暴發(fā)撒下了種子。之后便是一個(gè)長(cháng)達十多年的社團時(shí)期，大量的二次元愛(ài)好者組成社團國家對于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)，大量的動(dòng)漫展冒了出來(lái)，讓這些二次元愛(ài)好者找到了展現自己的舞臺。網(wǎng)絡(luò )文化從最初的數字到表情，最終變得越來(lái)越立體，次元墻在這個(gè)時(shí)期被打破，越來(lái)越多的次元文化入侵了現實(shí)世界前兩個(gè)階段是現實(shí)世界向虛擬世界的延伸，而網(wǎng)絡(luò )文化的第三個(gè)階段，則是一個(gè)完全相返的過(guò)程，它是一個(gè)逆向輸出的過(guò)程，影視視頻制作虛擬世界的文化開(kāi)始被反向輸出到了現實(shí)世界。二次元文化在網(wǎng)絡(luò )文化中的占比也在持續上升以二次元文化為代表的這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò )文化，是一個(gè)在虛擬世界里尋找自我認同的過(guò)程，新生代的年輕人將自己對現實(shí)世界的理解，投注到了動(dòng)漫人物身上，希望借助自己所喜愛(ài)的人物活在另一個(gè)世界里網(wǎng)絡(luò )文化將不再屬于互聯(lián)網(wǎng)隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文化越來(lái)越多樣性，網(wǎng)絡(luò )文化將不再屬于互聯(lián)網(wǎng)，它越來(lái)越多的成為了年輕人對于現實(shí)世界的一種投射，無(wú)論是正面的還是負面的，都會(huì )通過(guò)“次元化”而蔓延到互聯(lián)網(wǎng)的各個(gè)角落里。