日本動(dòng)畫(huà)100年鬼知道經(jīng)歷了什么 1917年是日本動(dòng)畫(huà)史上神奇的一年，就是在這一年，中國需要多少座影視城，三位日本最初的動(dòng)畫(huà)導演不約而同地分別公映了自己的作品。它們分別是下川天凹的《芋川椋三玄關(guān)番之卷》、北山清太郎的《猿蟹合戰》及幸內純一的《塙凹內名刀之卷》。也因此，這三位日本動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )始人被當代的動(dòng)畫(huà)人們敬稱(chēng)為“日本動(dòng)畫(huà)之父”。盡管這三部作品也都不過(guò)是五分鐘左右的黑白默片，但在電影院上映時(shí)卻引起了不少的轟動(dòng)。與現在流行的賽璐璐繪法不同，最初在繪制動(dòng)畫(huà)底片時(shí)，需要把背景和人物同時(shí)繪制在一張圖上，這樣的龐大的工作量也使得動(dòng)畫(huà)的制作成本節節升高。日本這三位動(dòng)畫(huà)之父也在海外的影響下才決心花費大量資金制作自己的動(dòng)畫(huà)影片。由此可以看出，哪怕是動(dòng)畫(huà)制作也和經(jīng)濟實(shí)力有著(zhù)一定的聯(lián)系然而十分遺憾的是，上述三部動(dòng)畫(huà)短片也未能躲開(kāi)戰爭的動(dòng)蕩，至今只有《塙凹內名刀之卷》一部尚存。各位看過(guò)如果有興趣可以去搜一搜這個(gè)動(dòng)畫(huà)，現在看來(lái)也別有一番風(fēng)味動(dòng)畫(huà)制作不僅和經(jīng)濟基礎有著(zhù)直接的關(guān)系，實(shí)際上，它與政治、甚至戰爭也密不可分。美國迪士尼的動(dòng)畫(huà)代表角色米老鼠就為第二次世界大戰的反法西斯事業(yè)作出了杰出的戰時(shí)宣傳貢獻。企業(yè)宣傳片制作而另一代表角色唐老鴨本身就和美國海軍脫不開(kāi)干系。唐老鴨的水手服原型即是美國海軍的軍裝，在戰時(shí)的動(dòng)畫(huà)中，他更是直接換上了正規的軍裝與日本的海軍斗智斗勇。甚至在戰爭結束后的1984年，美國軍方為了紀念唐老鴨這一英勇的軍人形象，授予了這位動(dòng)畫(huà)角色上士的軍銜同樣，日本在第二次大戰期間也抓住了利用動(dòng)畫(huà)做戰時(shí)內宣的這根弦。戰時(shí)的日本社會(huì )也有“不能輸給迪士尼”、“不能讓我們的孩子看反日動(dòng)畫(huà)”的聲音，但由于戰時(shí)資金的緊張，日本動(dòng)畫(huà)的制作技術(shù)還不能與迪士尼等公司相媲美。今日的我們無(wú)法直接接觸那樣瘋狂的年代，但作為結果我們能看到，在第二次世界大戰期間，日本的第一部中篇動(dòng)畫(huà)電影誕生了——《桃太郎的海鷲》。該動(dòng)畫(huà)被當時(shí)的日本政府稱(chēng)為一項國家政策，由日本海軍省協(xié)助制作，在日軍占領(lǐng)菲律賓的1943年上映。其內容以日軍偷襲珍珠港為模板，講述了主角桃太郎作為隊長(cháng)空襲島嶼，戰果累累的故事。這樣一部毫不掩飾、徹頭徹尾的軍國主義動(dòng)畫(huà)電影旨在激起日本國內青少年高昂的戰意，票房收入高達64萬(wàn)日元。按照當時(shí)一升米等于0.5日元的匯率計算，大概相當于今天的4億8千萬(wàn)日元的票房收入。雖然和今日大制作的動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)無(wú)法比較，但也幾乎相當于日本動(dòng)畫(huà)《聲之形》在中國大陸地區上映的首周票房收入了。在當時(shí)，這已經(jīng)是一種空前的成功。這里也可以從側面看出戰時(shí)日本國民性的瘋狂。于是，面臨饑荒仍喊出“一億玉碎”口號的日本在1945年4月推出了第二部“國策級”長(cháng)篇動(dòng)畫(huà)電影《桃太郎：海之神兵》，以太平洋戰爭為題材宣揚侵略他國的軍國主義思想。然而，握槍的日本青少年們再喜愛(ài)這部動(dòng)畫(huà)也無(wú)法扭轉鮮血淋漓的戰局，4個(gè)月后，構建人類(lèi)一站式生活。日本宣布無(wú)條件投降，桃太郎的軍旅動(dòng)畫(huà)故事也徹底落下了帷幕從大正時(shí)代開(kāi)始，一直到昭和初期，日本的影片幾乎都是黑白默片，畫(huà)面上需要出現專(zhuān)門(mén)的解說(shuō)文字，或者需要專(zhuān)門(mén)的人來(lái)解說(shuō)影片?，F在流行的動(dòng)畫(huà)《暗芝居》系列就模仿了這種形式。而在戰爭期間，日本的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)與自身相比也突飛猛進(jìn)，除了有了配音、配樂(lè )之外，還運用了大量較為先進(jìn)的攝影技術(shù)，例如上文提到的《桃太郎》系列動(dòng)畫(huà)就使用了立體的4段式攝影機，讓?xiě)鸲穲?chǎng)面更為精細、逼真?；蚨嗷蛏?，軍國主義也為日本動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展貢獻了些許的力量。到了戰爭結束之后，很長(cháng)的一段時(shí)間內日本動(dòng)畫(huà)都是一片空白。動(dòng)畫(huà)制作與一國經(jīng)濟息息相關(guān)，在面臨溫飽問(wèn)題之時(shí)，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也被暫時(shí)擱置了。那個(gè)時(shí)候的日本主要引進(jìn)迪士尼或前蘇聯(lián)的動(dòng)畫(huà)播放。此時(shí)世界的動(dòng)畫(huà)制作水平已經(jīng)進(jìn)入了全彩的階段，讓孩子們耳目一新。不甘示弱的日本自然也希望本國的孩子們能夠更喜歡本國的作品，于是在生活稍微改善的1956年，制作了日本的第一部長(cháng)篇全彩動(dòng)畫(huà)。這部動(dòng)畫(huà)還與中國相關(guān)，它是中國民間傳說(shuō)《白蛇傳》的同名動(dòng)畫(huà)，由今天的東映公司制作，拉開(kāi)了日本戰后動(dòng)畫(huà)蓬勃發(fā)展的序幕接下來(lái)日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展我們國人也耳熟能詳了。60年代，手冢治蟲(chóng)和他的《鐵臂阿童木》統治了孩子們的童年；70年代，《一休》、《花仙子》、《哆啦A夢(mèng)》、《銀河鐵道999》等名作琳瑯滿(mǎn)目；80年代，宮崎駿、高畑勛等知名動(dòng)畫(huà)導演開(kāi)始活躍，JUMP系的《龍珠》、《圣斗士星矢》也步步緊逼，成為了一代人的回憶；90年代，《名偵探柯南》、《海賊王》等今日幾乎家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)作品集體大爆發(fā)，可以說(shuō)日本動(dòng)畫(huà)終于等來(lái)了它的巔峰然而，進(jìn)入日本動(dòng)畫(huà)逐漸走向商業(yè)的21世紀，尤其是近十年，“快錢(qián)”的模式也逐漸腐蝕了動(dòng)畫(huà)制作人的思想。一部動(dòng)畫(huà)的DVD銷(xiāo)量幾乎成為了衡量動(dòng)畫(huà)作品的唯一標準。于是，虛擬現實(shí)和文化娛樂(lè )的創(chuàng )新，為了討好被稱(chēng)為“御宅族”的粉絲們，標簽化的角色、模板化的劇情和擦邊球的情色成為了商業(yè)動(dòng)畫(huà)保證銷(xiāo)量的三個(gè)“必勝法寶”。被諷刺為“名作之壁”的動(dòng)畫(huà)《Infinite Stratos》更是開(kāi)辟了“只要角色好看，哪怕劇情再垃圾也能賣(mài)到手軟”的先河。如今的日本，每年有超過(guò)200部動(dòng)畫(huà)上映，這樣的數量在全世界都是首屈一指的，可是在其中，失去了內涵的動(dòng)畫(huà)正在急速膨脹。而“御宅族”一詞也從原先的中性詞變成了貶義詞，仿佛看動(dòng)畫(huà)的都是些只喜歡紙片美女帥哥的“宅男”和“腐女”商業(yè)化模式一味地討好“御宅族”群體的同時(shí)，也培養了更多的“御宅族”。這對日本社會(huì )的影響是方方面面的，甚至也包括軍事。在日本海上自衛隊護衛艦“加賀”的司令部會(huì )議室內，桌上擺放的竟然是《艦隊collection》的周邊產(chǎn)品。陸上自衛隊千葉縣木更津市駐屯地更是一下子推出了“四姐妹”的女性自衛官卡通形象?，F在日本各地的招兵海報也常常出現動(dòng)畫(huà)相關(guān)的內容，例如在今年日本自衛隊東京地方協(xié)力本部的自衛官募集海報上，出現了被中國觀(guān)眾戲稱(chēng)為“抗中奇俠”的動(dòng)畫(huà)角色司波達也，往年海上自衛隊的招兵海報中也大量出現《艦隊collection》的角色。甚至在2015年和2016年，日本陸上自衛隊親自協(xié)助制作了兩季TV動(dòng)畫(huà)《GATE奇幻異世界》（日本原名《自衛隊 彼地、斯戦》），影視視頻制作影視視頻制作用以宣傳自身高超的戰斗水準和向“御宅族”們招兵買(mǎi)馬。該動(dòng)畫(huà)中，日本“自衛隊”同時(shí)擊退中美俄三國“特種兵”的荒謬情節或許比動(dòng)畫(huà)本身還要出名。另外，值得注意的是，該動(dòng)畫(huà)在展現“自衛隊”誓師大會(huì )的場(chǎng)景時(shí)出現了日本軍旗“太陽(yáng)旗”，但在英文版的畫(huà)面中，制作方卻把這一旗幟刪除了。日本電視臺“學(xué)院革命（革命）”的欄目組報道，一位男性自衛官入伍的理由竟然是為了給游戲里的紙片美少女充值，而自衛隊是他能夠找到的唯一有穩定收入的工作。聯(lián)想起日本自衛隊曾爆出過(guò)為直升機噴動(dòng)畫(huà)少女涂裝、在坦克里看動(dòng)畫(huà)的傳聞，不得不感嘆，似乎發(fā)生這樣“上行下效”的事情也并不奇怪當日本自衛隊遇到了動(dòng)畫(huà)，一方面，交流藏品不料引狼入室靜安警方跨省抓捕追回寶，這意味著(zhù)日本再次運用動(dòng)畫(huà)開(kāi)展軍事方面的內宣活動(dòng)，另一方面，對于一國軍事實(shí)力本身而言，當軍人是“御宅族”時(shí)，這究竟是福是禍呢？從1917年的黑白默片開(kāi)始，日本動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了被當做軍國主義內宣的利刃的遭遇，迎來(lái)了戰后爆發(fā)式的輝煌，進(jìn)入了21世紀的第二個(gè)十年，商業(yè)化的運作模式讓“萌”泛濫到了日本社會(huì )的每一個(gè)角落，甚至與日本自衛隊碰撞產(chǎn)生了化學(xué)反應。日本動(dòng)畫(huà)這100年的歷史，可謂是跌宕起伏。如今，日本動(dòng)畫(huà)業(yè)界也充滿(mǎn)著(zhù)“工資低”、“后繼無(wú)人”、“未來(lái)屬于3D”的唱衰之聲，那么未來(lái)的路要如何走？能否迎來(lái)下一個(gè)100年？這一切不僅是日本從業(yè)者要思考的，更是被“御宅族”的市場(chǎng)所決定的。同時(shí)，中國動(dòng)畫(huà)正處在崛起、對外輸出的重要階段，相信日本市場(chǎng)的這些經(jīng)驗也有值得我們借鑒的地方。