阿爾勒攝影節歸來(lái)之隨想法國阿爾勒攝影節創(chuàng )辦于1970年，是由才華橫溢的攝影大師呂西安每年七月初，法國阿爾勒攝影節自開(kāi)幕日開(kāi)始就有近85,000名游客相聚于美麗的阿爾勒城。企業(yè)宣傳片制作這一龐大的數字反映出該攝影節的規模之大，今年的阿爾勒攝影節于7月7日開(kāi)幕，展覽一直持續到9月。攝影節期間阿爾勒城中的重要景點(diǎn)和建筑，都成為展示攝影作品和交流的平臺，整個(gè)城市瞬間變成一個(gè)展示攝影藝術(shù)的大舞臺。一些特殊展覽場(chǎng)地如12世紀的小教堂以及19世紀的工業(yè)建筑，只有特定的攝影節活動(dòng)期間才對外開(kāi)放今年阿爾勒攝影節的主題是“大游行”(Parade)。一提到這個(gè)詞,就讓人想起各個(gè)展場(chǎng)到處都擠得滿(mǎn)滿(mǎn)當當的一系列十多年來(lái)的吉祥物 天鵝、犀牛、為什么野生老虎的紀錄片要比獅子的紀錄片少茄子、蘿卜和檸檬等等, 它們擁簇在一起,代表著(zhù)阿爾勒精彩的過(guò)去。而今年的主角是一只愛(ài)爾蘭麋鹿。這種在歐亞大陸消失了的物種似乎隱隱能和阿爾勒令人不安的前景聯(lián)系起來(lái)2014年是攝影節藝術(shù)總監弗朗索瓦 Hebel）最后一次主持阿爾勒攝影節，他的開(kāi)幕演說(shuō)即告別演說(shuō)，這使得“Parade”這個(gè)今年攝影節的主題，似乎也有了多重隱含意味。在致辭中，Francois對多年來(lái)與自己合作的工作人員以及老友致謝。他說(shuō)在阿爾勒展出一張照片，就是一次行為表演，是現場(chǎng)的即興演出。這些年，阿爾勒一直在為攝影作為一種藝術(shù)門(mén)類(lèi)而不斷吶喊，并且也認識到攝影應該具有開(kāi)放的邊界， 從而不忌憚接納各種跨界元素。但是，葉葉仙茶莊品牌推廣策劃方案在這個(gè)大戲的高潮一幕，他卻無(wú)奈地迎來(lái)了自己的告別對于今年的攝影節，無(wú)法在短短的一篇文章中面面俱到，只想來(lái)談?wù)剮c(diǎn)自己體會(huì )比較深的展覽2014阿爾勒攝影節與中國元素 1988年7月，“阿爾勒1988 第十九屆國際攝影家聚會(huì )”推出了一次中國主題大型展，吳印咸、夏永烈、影視視頻制作陳寶生、凌飛、高原、張海兒等中國攝影家代表中國攝影第一次登臺國際大型攝影節，受到外界空前的矚目，同時(shí)也在國內引起熱烈討論從此阿爾勒似乎就和中國結下了不解之緣，源源不斷的中國攝影師來(lái)到阿爾勒攝影節辦展。2010年阿爾勒攝影節組委會(huì )與三影堂攝影藝術(shù)中心等多家機構合作，連續舉辦了三年的草場(chǎng)地攝影節之“阿爾勒在北京”，也為國內帶來(lái)了眾多的優(yōu)秀攝影展覽今年由韓國策展人具本昌提名的中國四川藝術(shù)家張克純的作品《北流活活》還獲得了2014年阿爾勒發(fā)現獎。于得樂(lè )的身份復雜而多元,他曾經(jīng)擔任過(guò)阿爾勒攝影節藝術(shù)總監、法國公共文化電臺的紀錄片導演、法國駐上?？傤I(lǐng)事館文化領(lǐng)事, 在法國他被認為是當代中國的歷史學(xué)家。整個(gè)看展過(guò)程中紅色似乎自然而然的和中國聯(lián)系了起來(lái)，那似乎在古老攝影暗房中的探索，又像是在拿著(zhù)一個(gè)探照燈窺視著(zhù)遙遠東方古國的攝影發(fā)展和國家復興的道路。在巨大的迷宮般的建筑中行走,就如同穿行在中國帶給西方的迷霧中一般，這個(gè)遙遠的東方國度、陌生的文化、截然不同的政治制度,正如這個(gè)展覽帶給觀(guān)眾的體驗一樣，如何讓數碼影片結構更為合理，需要帶著(zhù)自己的光亮在黑暗中去尋找馬丁 涵蓋了中國近當代各個(gè)時(shí)間段的歷史讀物、影像、 廣告招貼、宣傳畫(huà)等等。其中也有大量當代攝影師拍攝的中國,無(wú)論是本土攝影師劉錚、莫毅、邵逸農、王福春,還是外國攝影師如米歇爾 沃夫 (Michael wolf)、蘇文 (Thomas Sauvin) 的《北京銀礦》、愛(ài)德華 伯汀斯基(Edward Burtynsky)在中國的拍攝,在這里都可以找到相關(guān)的畫(huà)冊。企業(yè)宣傳片制作應該說(shuō)這不僅僅是一個(gè)攝影收藏展,而是幾位收藏者以平面影像的形式全面地展出了他們所認知著(zhù)的關(guān)于中國的文化、歷史和現狀。而于得樂(lè )展示的更多是他收集的各種中國老照片，清朝末期、民國一直到解放初期的人物合影、單人照片等等，五花八門(mén)而又包羅萬(wàn)象，不過(guò)作為一個(gè)一直致力于老照片收藏的業(yè)余愛(ài)好者看來(lái)，其中收藏的照片其真偽還有待商榷我們應該向他們致敬嗎？這些年，馬丁 于馬丁阿爾勒攝影節攝影圖書(shū)獎作為阿爾勒攝影節獎項之一的攝影圖書(shū)獎（The Book Awards 2014）的各種攝影畫(huà)冊都在其最大的展廳之一 13號展廳進(jìn)行了集中展示。在長(cháng)長(cháng)的幾百米的展臺上放著(zhù)世界各地報名參賽的幾百本攝影書(shū),令人非常震撼也愛(ài)不釋手。多種多樣的裝幀設計,精美的圖片印刷,光是這些攝影書(shū)就足以吸引愛(ài)攝影畫(huà)冊的人在此駐足流連一天這種來(lái)自世界各地的攝影畫(huà)冊都是在2013年6月至2014年5月之間出版，并且每年5月底之前寄送兩本給阿爾勒攝影節組委會(huì )參加圖書(shū)獎8000歐元大獎的角逐，其中一本作為阿爾勒當地攝影圖書(shū)館的收藏，另外一本在攝影節期間作為展示評選使用，在攝影節結束之后每一年有選擇性的捐贈給一些非盈利攝影組織作為收藏，2010年作為阿爾勒在北京活動(dòng)之一，阿爾勒攝影節組委會(huì )將2009年的攝影圖書(shū)獎的所有畫(huà)冊捐贈給了三影堂攝影藝術(shù)中心圖書(shū)館。非?？上г诮衲甑臄z影節上只看到了部分香港地區攝影師的畫(huà)冊，而沒(méi)有看到中國內地的攝影畫(huà)冊攝影節之感想當我們剛到達巴黎和馬賽時(shí)，在火車(chē)站就看到了巨大的阿爾勒攝影節的海報、宣傳照和吉祥物模型，這方面阿爾勒攝影節的宣傳推廣做得要比國內的攝影節好，在法國甚至歐洲，提起阿爾勒攝影節很多人都知道。但國內攝影節的影響力更多的是在攝影圈內攝影節期間展場(chǎng)與作品的結合和融合，與整個(gè)城市的互動(dòng)都做得非常到位。獨具匠心的攝影節吉祥物、海報、宣傳資料、官方網(wǎng)站內容、甚至手機APP等多方面的形象設計、藝術(shù)衍生品推廣，處處都能感受到攝影節的無(wú)微不至、中國的動(dòng)畫(huà)片賣(mài)給誰(shuí)！精心準備。攝影節氣質(zhì)的把握通過(guò)對細節的推敲，最終顯示出與別的攝影節不同的獨特風(fēng)格，也許這也是它經(jīng)年累月地吸引人去的原因。